| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| (一) 选题背景和意义 | 第8-9页 |
| (二) 文献综述和论文创新点 | 第9-12页 |
| 一、军事题材电视剧范畴 | 第12-17页 |
| (一) 军事题材电视剧的概念界定 | 第12-14页 |
| (二) 军事题材电视剧发展的历史沿革 | 第14-16页 |
| (三) 军事题材电视剧的繁荣 | 第16-17页 |
| 二、新世纪军事题材电视剧的特征 | 第17-37页 |
| (一) 叙事模式的扩展 | 第17-21页 |
| 1. 神与英雄 | 第18页 |
| 2. 家国同构 | 第18-19页 |
| 3. 成长模式 | 第19-20页 |
| 4. 其他模式 | 第20-21页 |
| (二) 人物塑造的变革 | 第21-28页 |
| 1. 国民党人物形象的重塑 | 第21-23页 |
| 2. 女性形象的丰富 | 第23-25页 |
| 3. 英雄角色的重塑 | 第25-28页 |
| (三) “红色经典”翻拍热 | 第28-31页 |
| (四) 电视传播语言的丰富 | 第31-33页 |
| (五) 军事题材电视剧与“娱乐”的融合 | 第33-37页 |
| 1. “娱乐”与“严肃”的关系 | 第34页 |
| 2. 作为背景的消费社会 | 第34-35页 |
| 3. 娱乐元素在电视剧中的表现 | 第35-37页 |
| 三、军事题材电视剧繁荣的原因 | 第37-56页 |
| (一) 内容表达分析：繁荣现象的前提 | 第37-40页 |
| (二) 受众的“使用与满足”：繁荣现象的基础 | 第40-46页 |
| 1. 受众的消费需求心理 | 第40-41页 |
| 2. 革命怀旧心理的满足 | 第41-42页 |
| 3. 好奇心理的满足 | 第42-43页 |
| 4. 批判心理的满足 | 第43-44页 |
| 5. 对英雄的崇拜和认同 | 第44-46页 |
| (三) 传播媒介：繁荣现象的催化剂 | 第46-48页 |
| 1. 电视台之间的竞争掀收视热潮 | 第46-47页 |
| 2. 网络的助力传播 | 第47-48页 |
| (四) 控制研究：繁荣现象的根本保障 | 第48-52页 |
| 1. 审查制度改革 | 第48-50页 |
| 2. 政府的主流意识引导 | 第50-52页 |
| (五) 社会环境：繁荣现象的土壤 | 第52-53页 |
| (六) 效果分析：繁荣现象的动力 | 第53-56页 |
| 1. 议程设置：形成话题 | 第54-55页 |
| 2. 沉默的螺旋：促成热看 | 第55-56页 |
| 四、军事题材电视剧的问题分析 | 第56-76页 |
| (一) 泛人性化对英雄的消解和“草根”的泛滥 | 第56-59页 |
| (二) 过度消费历史造成“抗日神剧”扎堆出现 | 第59-61页 |
| (三) 脱离现实导致传播失真 | 第61-64页 |
| (四) 过多的翻拍剧和雷同剧中“沉默的螺旋” | 第64-67页 |
| (五) 军事题材电视剧繁荣下的暴力表征 | 第67-70页 |
| 1. 剧中传达的战争观 | 第67-69页 |
| 2. 作为权力表达的象征暴力 | 第69-70页 |
| (六) 对于军事题材电视剧批评的反思 | 第70-76页 |
| 五、军事题材电视剧的生存策略和展望 | 第76-86页 |
| (一) 传播者：树立军事题材电视剧传播意识 | 第76-78页 |
| (二) 传播内容：娱乐的同时寻回被放逐的政治和道德立场 | 第78-79页 |
| (三) 传播环境：理清军事题材电视剧市场的关系 | 第79-81页 |
| (四) “把关人”：制度把关和自我把关 | 第81-86页 |
| 1. 制度把关：建立合理的审查制度严控其市场准入 | 第81-82页 |
| 2. 制作方的自我把关：保障电视剧质量的根本 | 第82-83页 |
| 3. 受众的自我把关：有利于形成良好的互动环境 | 第83-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-92页 |
| 致谢 | 第92页 |