| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 花鸟画形成与成熟 | 第10-16页 |
| 第一节 花鸟画的形成 | 第10-13页 |
| 第二节 画院花鸟画 | 第13-16页 |
| 一、 画院及花鸟画科的形成 | 第13-14页 |
| 二、 院画花鸟与院体花鸟 | 第14-16页 |
| 第二章 南宋画院花鸟画的“繁盛” | 第16-26页 |
| 第一节 南宋画院的重建 | 第16-23页 |
| 一、 重建画院的经济原因 | 第16-19页 |
| 二、 重建画院的政治原因 | 第19-20页 |
| 三、 重建画院的文化原因 | 第20-21页 |
| 四、 帝王个人的喜好 | 第21-23页 |
| 第二节 南宋画院画家政治地位与待遇的变化 | 第23-26页 |
| 一、 沿续北宋伎术官的制度 | 第23-24页 |
| 二、 南宋画院画家被受阶官的情况 | 第24-25页 |
| 三、 “赐金带”恩遇 | 第25-26页 |
| 第三章 南宋画院花鸟画的客观性变化 | 第26-29页 |
| 第一节 地域性对南宋画院花鸟画的影响 | 第26-27页 |
| 第二节 经济化下的南宋画院花鸟画呈现雅俗结合现象 | 第27-28页 |
| 第三节 南宋帝王的绘画创作态度对南宋画院花鸟画产生影响 | 第28-29页 |
| 第四节 在客观性变化下南宋画院花鸟画的表现 | 第29页 |
| 第四章 南宋画院花鸟画的主观性变化 | 第29-48页 |
| 第一节 包容性的绘画创作且未形成某种标准风格独占的局面 | 第29-35页 |
| 一、 包括“宣和体”以外的全面传承 | 第29-31页 |
| 二、 院内外交流 | 第31-33页 |
| 三、 画院建立之初，不同阶层画家师承关系导致创作思想的自由 | 第33-35页 |
| 第二节 对写实的新认识 | 第35-40页 |
| 一、 画家与对象更近距离的接触，特写式的细节表现获得视觉审美的新发展 | 第35-36页 |
| 二、 更自然地强化了空间关系，有打破装饰效果的意味 | 第36-40页 |
| 第三节 构图的新尝试 | 第40-43页 |
| 一、 小形制下的大场景构图 | 第40-41页 |
| 二、 有构成关系下的罗列式构图 | 第41-43页 |
| 第四节 “神韵”追求由客观转向主观 | 第43-44页 |
| 第五节 与文人画的界线已模糊并呈结合之势 | 第44-48页 |
| 一、 南宋画院花鸟画与文人画的关系 | 第44-46页 |
| 二、院画花鸟画文人画呈结合之势 | 第46-48页 |
| 第五章 南宋画院花鸟画最终呈现三种表现形态走向 | 第48-53页 |
| 第一节 工笔设色形态 | 第48-51页 |
| 一、 多种线描的轮廓塑造，丰富的造型表现 | 第48-49页 |
| 二、 多技法运用更具丰富效果表现 | 第49-51页 |
| 第二节 工笔水墨形态 | 第51-52页 |
| 第三节 兼有“形似”的水墨写意形态 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-57页 |
| 第一节 南宋画院花鸟画是兼容并举、独立而自美作品 | 第53-54页 |
| 第二节 南宋画院花鸟画意气神韵是诗意的有形体现 | 第54-55页 |
| 第三节 南宋画院花鸟画最终呈现三种表现形态走向 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
