中国早期电影院空间文化研究（1896-1949）
| 中文摘要 | 第16-18页 |
| Abstract | 第18-19页 |
| 前言 | 第20-52页 |
| 一、概念:电影院 | 第20-26页 |
| 二、电影院史前史:电影的传入与放映 | 第26-29页 |
| 三、研究综述 | 第29-38页 |
| 四、理论依据 | 第38-46页 |
| (一) 背景:中国电影史研究的转向 | 第38-40页 |
| (二) 灵魂:文化研究 | 第40-42页 |
| (三) 骨架:空间理论 | 第42-45页 |
| (四) 理论适用与反思 | 第45-46页 |
| 五、研究框架 | 第46-48页 |
| (一) 电影院的感知空间 | 第47页 |
| (二) 电影院的社会空间 | 第47-48页 |
| (三) 电影院的再现空间 | 第48页 |
| 六、创新与不足 | 第48-52页 |
| 第一编电影院的感知空间第一章 分布 | 第52-84页 |
| 第一节 中国早期电影院在全国的分布情况 | 第53-66页 |
| 一、分布概览 | 第54-64页 |
| 二、分布特征 | 第64-66页 |
| 第二节 电影院在城市空间的分布:以青岛为例 | 第66-84页 |
| 一、电影院在青岛的城市空间分布 | 第67-76页 |
| 二、电影院在青岛城市空间分布的特征 | 第76-79页 |
| 三、电影院在青岛的“地方感” | 第79-84页 |
| 第二章 建筑 | 第84-118页 |
| 第一节 地理位置 | 第85-91页 |
| 一、位于广场中心 | 第86页 |
| 二、位于马路交叉口 | 第86页 |
| 三、与街道成排布置 | 第86-89页 |
| 四、置于其它建筑体内 | 第89-91页 |
| 第二节 外观风貌 | 第91-98页 |
| 一、西方梦幻:殖民语境下中国影院建筑的西洋化 | 第92-96页 |
| 二、民族特色:中国元素与地方性特征的渐现 | 第96-98页 |
| 第三节 内部空间 | 第98-108页 |
| 一、兼具多重功能的大厅 | 第99-102页 |
| 二、从传统戏院到现代观众厅 | 第102-107页 |
| 三、附属空间的完善 | 第107-108页 |
| 第四节 设备配置 | 第108-112页 |
| 一、通风设备与公共健康 | 第108-109页 |
| 二、冷暖气设备与影院营收 | 第109-111页 |
| 三、灯的装置:从观赏到照明的需求变化 | 第111-112页 |
| 第五节 建筑安全 | 第112-118页 |
| 一、“少奶奶”扇倒大逸乐影戏院始末 | 第112-113页 |
| 二、建筑规则中的安全标准 | 第113-116页 |
| 三、工务局、警察局的安全检查 | 第116-118页 |
| 第三章 声音 | 第118-149页 |
| 第一节 从默片到有声电影的过渡 | 第119-131页 |
| 一、有声电影的传入 | 第120-121页 |
| 二、有声电影本土化过程中的特点 | 第121-126页 |
| 三、观众对有声电影的接受与排斥 | 第126-131页 |
| 第二节 声音焦虑下的技术、民族与国家 | 第131-136页 |
| 第三节 国语与方言之争:以粤语片为例 | 第136-149页 |
| 一、粤语片兴起的契机 | 第138-139页 |
| 二、粤语片的本土化接受现状 | 第139-142页 |
| 三、粤语片“禁”与“反禁”的四个阶段 | 第142-145页 |
| 四、“禁”与“反禁”的两条线索 | 第145-149页 |
| 第二编 电影院的社会空间第四章 经营 | 第149-183页 |
| 第一节 资本形式 | 第151-155页 |
| 一、10年代:外资垄断下的雷玛斯时代 | 第151-153页 |
| 二、20年代:国人自营电影院的突围与起步 | 第153-154页 |
| 三、30—40年代:多元化的资本组成 | 第154-155页 |
| 第二节 供片关系 | 第155-161页 |
| 一、电影院获取影片的的途径 | 第156页 |
| 二、电影院与制片商的利润分成 | 第156-158页 |
| 三、供片纠纷与合同的不平等性 | 第158-161页 |
| 第三节 放映机制 | 第161-168页 |
| 一、影院等级下的轮次放映 | 第163-166页 |
| 二、从循环放映到分场放映 | 第166-167页 |
| 三、放映机制主导下的票价制定 | 第167-168页 |
| 第四节 营销策略 | 第168-177页 |
| 一、费尽心力的新片炒作 | 第168-171页 |
| 二、五花八门的促销活动 | 第171-175页 |
| 三、博人眼球的明星登场 | 第175-177页 |
| 第五节 抗税斗争 | 第177-183页 |
| 第五章 规训 | 第183-219页 |
| 第一节 电影院里的形形色色 | 第185-195页 |
| 一、吃相百态 | 第186-187页 |
| 二、秩序混乱 | 第187-189页 |
| 三、人声鼎沸 | 第189-190页 |
| 四、色情泛滥 | 第190-195页 |
| 第二节 空间规训:卫生与文明 | 第195-200页 |
| 一、中国式卫生 | 第195-196页 |
| 二、从空间的“卫生化”到卫生的“空间化” | 第196-200页 |
| 第三节 行为规训:如何看电影 | 第200-207页 |
| 一、来自精英阶层的改良指导 | 第201-204页 |
| 二、商业路径中的观影规范 | 第204-205页 |
| 三、国家权力下的行为控制 | 第205-207页 |
| 第四节 电影检查:看什么电影 | 第207-210页 |
| 第五节 规训的效果:抵抗与错位 | 第210-219页 |
| 一、精英改良的失败 | 第210-211页 |
| 二、“对号入座”风波 | 第211-214页 |
| 三、“禁烟运动”的夭折 | 第214-217页 |
| 四、反思 | 第217-219页 |
| 第六章 冲突 | 第219-245页 |
| 第一节 日常纠纷 | 第220-223页 |
| 第二节 军警之患 | 第223-229页 |
| 一、军人看白戏及军民矛盾 | 第223-226页 |
| 二、都市内战——金都血案 | 第226-228页 |
| 三、军人为何看白戏 | 第228-229页 |
| 第三节 民族矛盾 | 第229-238页 |
| 一、电影院中的情感政治 | 第229-231页 |
| 二、焚烧“汉奸”影片《木兰从军》 | 第231-238页 |
| 第四节 公会暴力 | 第238-245页 |
| 一、《假凤虚凰》事件 | 第238-239页 |
| 二、电影事件中的职业身份认同 | 第239-240页 |
| 三、公会暴力在电影事件中的复杂性 | 第240-245页 |
| 第七章 殖民 | 第245-272页 |
| 第一节 伪满洲国的电影院 | 第248-253页 |
| 一、疯狂建设与严密控制 | 第248-251页 |
| 二、商业失败与殖民流产 | 第251-253页 |
| 第二节 沦陷时期的京津电影院 | 第253-262页 |
| 一、影院业的“恢复” | 第254页 |
| 二、日伪对电影院的建设、控制与检查 | 第254-258页 |
| 三、日伪对电影院的殖民利用 | 第258-260页 |
| 四、商业、爱国与殖民的博弈 | 第260-262页 |
| 第三节 “孤岛”和沦陷时期的上海电影院 | 第262-272页 |
| 一、“繁荣”的“孤岛”影院业 | 第262-265页 |
| 二、“繁荣”背后:谴责与辩护 | 第265-267页 |
| 三、“高调”的商业:日本对上海电影业的殖民策略 | 第267-272页 |
| 第三编 电影院的再现空间第八章 影片 | 第272-319页 |
| 第一节 小市民市场下的“武侠神怪”与“鸳鸯蝴蝶” | 第276-297页 |
| 一、谁是小市民 | 第276-279页 |
| 二、火烧银幕:武侠神怪片的流行与“销迹” | 第279-287页 |
| 三、另一个维度:鸳鸯蝴蝶派电影 | 第287-297页 |
| 第二节 在政治与商业之间徘徊的左翼电影 | 第297-304页 |
| 一、国民党对左翼电影的“推波助澜” | 第297-301页 |
| 二、小市民喜欢看左翼电影吗? | 第301-304页 |
| 第三节 映像之别——好莱坞电影在中国市场的分野 | 第304-319页 |
| 一、地位: “重要”而非“垄断” | 第305-308页 |
| 二、问题:诲盗、色情与辱华 | 第308-314页 |
| 三、阻力:文化、节奏与语言 | 第314-319页 |
| 第九章 媒介 | 第319-349页 |
| 第一节 笔墨硝烟——报纸广告 | 第320-325页 |
| 一、电影广告的噱头 | 第320-322页 |
| 二、电影广告市场的失序 | 第322-325页 |
| 第二节 视觉代言——电影海报 | 第325-333页 |
| 一、电影海报的来源、特性与历史 | 第325-327页 |
| 二、电影海报的三种功能 | 第327-333页 |
| 第三节 纸上舞台——电影说明书 | 第333-339页 |
| 一、电影说明书的一般形制 | 第333-335页 |
| 二、电影说明书之于观众的意义 | 第335-338页 |
| 三、电影说明书存在的问题 | 第338-339页 |
| 第四节 话语空间——电影批评 | 第339-345页 |
| 一、影评与公共空间 | 第339-340页 |
| 二、影评的话语模式 | 第340-345页 |
| 第五节 以声夺人——唱片与无线电广播 | 第345-349页 |
| 一、电影歌曲的流行 | 第345-346页 |
| 二、留声机、无线电对电影的传播 | 第346-349页 |
| 第十章 群体 | 第349-367页 |
| 第一节 众生群像——观众 | 第349-358页 |
| 一、观众结构:谁去电影院 | 第350-353页 |
| 二、观众心理:为什么去电影院 | 第353-355页 |
| 三、观众反应:文化的再生产 | 第355-358页 |
| 第二节 职业困境——影院员工 | 第358-367页 |
| 一、售(收)票员:为生计奔波 | 第358-359页 |
| 二、引导员:学“坏”了的女子 | 第359-361页 |
| 三、译意风小姐:昙花一现的宠儿 | 第361-363页 |
| 四、解说员:幻影时代的说书人 | 第363-365页 |
| 五、纠纷与罢工 | 第365-367页 |
| 余论 | 第367-375页 |
| 参考文献 | 第375-399页 |
| 致谢 | 第399-401页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第401-402页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第402页 |
