| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 两个罗西娜的戏剧形象塑造及比较 | 第11-24页 |
| 第一节 《费加罗的婚礼》中罗西娜的戏剧形象分析 | 第11-17页 |
| 一、罗西娜形象的性格特点 | 第11-15页 |
| 二、罗西娜形象的人物关系 | 第15-17页 |
| 第二节 《塞维利亚理发师》中罗西娜的戏剧形象分析 | 第17-22页 |
| 一、罗西娜形象的性格特点 | 第17-20页 |
| 二、罗西娜形象的人物关系 | 第20-22页 |
| 第三节 两个罗西娜的戏剧形象比较 | 第22-24页 |
| 一、性格特点之比较 | 第22-23页 |
| 二、人物关系之比较 | 第23-24页 |
| 第二章 两个罗西娜的音乐形象塑造与比较 | 第24-48页 |
| 第一节 《费加罗的婚礼》中罗西娜的音乐形象分析 | 第24-33页 |
| 一、忧郁哀怨、庄重娴静的罗西娜(以咏叹调《求爱神给我安慰》为例) | 第24-29页 |
| 二、聪颖活泼、高贵优雅的罗西娜(以与苏珊娜的二重唱《微风轻轻吹拂的时光》为例) | 第29-33页 |
| 第二节 《塞维利亚理发师》中罗西娜的音乐形象分析 | 第33-44页 |
| 一、调皮可爱的罗西娜(以咏叹调《美妙歌声随风飘荡》为例) | 第34-40页 |
| 二、聪明机智的罗西娜(以与费加罗的二重唱《真的是我吗?》为例) | 第40-44页 |
| 第三节 两个罗西娜的音乐形象比较 | 第44-48页 |
| 一、从两首咏叹调中比较罗西娜的音乐形象 | 第44-46页 |
| 二、从两首二重唱中比较罗西娜的音乐形象(两首书信二重唱的比较) | 第46-48页 |
| 第三章 两个罗西娜的不同舞台版本分析与比较 | 第48-60页 |
| 第一节 《费加罗的婚礼》中罗西娜的两个舞台版本分析与比较(昆杜拉·雅诺维茨版VS蕾妮·弗莱明版) | 第48-55页 |
| 一、昆杜拉·雅诺维茨、蕾妮·弗莱明及其舞台版本简介 | 第49-50页 |
| 二、内心世界——演唱处理的分析与比较 | 第50-53页 |
| 三、外部世界——形体动作的分析与比较 | 第53-55页 |
| 第二节 《塞维利亚理发师》中罗西娜的两个舞台版本分析与比较(赛茜莉雅·芭托丽版VS乔伊斯·迪多纳托版) | 第55-60页 |
| 一、赛茜莉雅·芭托丽、乔伊斯·迪多纳托及其舞台版本简介 | 第55页 |
| 二、内心世界——演唱处理的分析与比较 | 第55-57页 |
| 三、外部世界——形体动作的分析与比较 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-87页 |
| 后记 | 第87-88页 |
