| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| Contents | 第10-13页 |
| 第一章 绪论 | 第13-17页 |
| 1.1 课题背景和研究意义 | 第13-14页 |
| 1.1.1 课题背景 | 第13-14页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第14页 |
| 1.2 研究概况 | 第14-16页 |
| 1.3 研究内容 | 第16页 |
| 1.4 研究方法 | 第16页 |
| 1.5 创新点 | 第16-17页 |
| 第二章 中国传统哲学思想的意象美学观 | 第17-21页 |
| 2.1 意象释义 | 第17-19页 |
| 2.1.1 意象的源起 | 第17-18页 |
| 2.1.2 意象与意境 | 第18-19页 |
| 2.2 意象的美学价值 | 第19-21页 |
| 第三章 中国当代油画意象性的认识 | 第21-29页 |
| 3.1 中国油画的溯源 | 第21-24页 |
| 3.1.1 早期油画的传入 | 第21-22页 |
| 3.1.2 油画民族化的主张 | 第22-23页 |
| 3.1.3 早期油画与中国传统文化精神融合的实践 | 第23页 |
| 3.1.4 中国油画的内在精神源自于中国的传统文化 | 第23-24页 |
| 3.2 中国油画与中国传统美学的意象性 | 第24-29页 |
| 3.2.1 中国传统的“意象”审美观与源于西方的油画结合 | 第24-25页 |
| 3.2.2 中国油画的意象性和西方油画的表现性的异同 | 第25-29页 |
| 第四章 中国当代油画语言的意象性 | 第29-43页 |
| 4.1 中国当代油画笔触的意象性 | 第29-34页 |
| 4.1.1 笔触之韵律 | 第29-30页 |
| 4.1.2 笔触之力度 | 第30-31页 |
| 4.1.3 笔触之节奏 | 第31-33页 |
| 4.1.4 笔触之精神 | 第33-34页 |
| 4.2 中国当代油画色彩的意象性 | 第34-37页 |
| 4.2.1 朦胧之美 | 第35-36页 |
| 4.2.2 自然之美 | 第36页 |
| 4.2.3 超越之美 | 第36-37页 |
| 4.3 中国当代油画造型的意象性 | 第37-43页 |
| 4.3.1 外师造化,中得心源 | 第38-39页 |
| 4.3.2 搜尽奇峰打草稿 | 第39-41页 |
| 4.3.3 中国当代油画中的“无常形” | 第41-43页 |
| 第五章 中国当代油画表现风格的意象性 | 第43-57页 |
| 5.1 写实性油画风格的意象性 | 第43-48页 |
| 5.1.1 立象以尽意 | 第43-45页 |
| 5.1.2 意蕴于象 | 第45-47页 |
| 5.1.3 取之象外 | 第47-48页 |
| 5.2 表现性油画风格的意象性 | 第48-53页 |
| 5.2.1 万物出于无有 | 第49-50页 |
| 5.2.2 笔随心生 | 第50-52页 |
| 5.2.3 心源之文 | 第52-53页 |
| 5.3 抽象性油画风格的意象性 | 第53-57页 |
| 5.3.1 大音希声,大象无形 | 第53-54页 |
| 5.3.2 书画同源 | 第54-55页 |
| 5.3.3 逍遥之态 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及学术成果 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
