| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-24页 |
| 1.1 缘起与问题 | 第11-13页 |
| 1.2 维度与方向 | 第13-14页 |
| 1.3 研究现状与方法 | 第14-24页 |
| 1.3.1 研究现状 | 第14-21页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第21-24页 |
| 第2章 黑暗·唤起：战争时期的美术实践(1937-1949) | 第24-87页 |
| 2.1 周令钊的家境与其进步思想的生成 | 第25-33页 |
| 2.1.1 成年前的周令钊 | 第25-28页 |
| 2.1.2 “进步青年”周令钊 | 第28-33页 |
| 2.2 人生的节点及每个节点中共产党人的作用(1937-1949) | 第33-64页 |
| 2.2.1 全面开始的抗敌创作：长沙(1937.9-1937.12) | 第33-41页 |
| 2.2.2 融入圈子：广州(1937.12-1938.3) | 第41-44页 |
| 2.2.3 “体制”工作：武汉(1938.3-1938.11) | 第44-51页 |
| 2.2.4 活跃：桂林(1938.11-1942.7) | 第51-54页 |
| 2.2.5 战火：柳州、云缅(1942.7-1945.9) | 第54-60页 |
| 2.2.6 教职的开始：上海(1947.9-1948.9) | 第60-64页 |
| 2.3 内容与特点：周令钊的抗战宣传 | 第64-85页 |
| 2.3.1 大众性的共识 | 第64-72页 |
| 2.3.2 情感的融入 | 第72-75页 |
| 2.3.3 现代性的处理 | 第75-85页 |
| 2.4 本章小结 | 第85-87页 |
| 第3章：破晓·新生：新中国视觉形象设计 | 第87-131页 |
| 3.1 新中国的“新风格” | 第88-91页 |
| 3.2 “新风格”的“新”与“旧” | 第91-94页 |
| 3.3 周令钊的“新风格” | 第94-129页 |
| 3.3.1 雏形：国徽 | 第94-110页 |
| 3.3.2 窗景：三大徽章与第二套人民币 | 第110-123页 |
| 3.3.3 更新：第三套人民币 | 第123-129页 |
| 3.4 本章小结 | 第129-131页 |
| 第4章 天明·斑斓：新中国成立后的其他创作 | 第131-159页 |
| 4.1 民族之美 | 第132-136页 |
| 4.2 时势之美 | 第136-154页 |
| 4.2.1 人民欢乐 | 第137-145页 |
| 4.2.2 社会建设 | 第145-148页 |
| 4.2.3 领袖风采 | 第148-154页 |
| 4.3 生活之美 | 第154-157页 |
| 4.4 本章小结 | 第157-159页 |
| 第5章 结论：周令钊“美术·设计”道路的意义 | 第159-163页 |
| 附录一：周令钊生平简历及艺术活动和作品要目 | 第163-170页 |
| 附录二：周令钊谈在国统区的抗战艺术经历 | 第170-179页 |
| 参考文献 | 第179-186页 |
| 致谢 | 第186-188页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第188页 |
