夕阳题材微电影《家》影像语言表达
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、夕阳题材电影基本概况 | 第14-18页 |
| （一）萌芽阶段（1960——1989） | 第14-15页 |
| （二）形成阶段（1990——2000） | 第15-16页 |
| （三）发展阶段（2001～） | 第16-18页 |
| 二、夕阳题材微电影的社会需求 | 第18-20页 |
| （一）老年群体的精神需求 | 第18页 |
| （二）老年题材影片的多元化发展需要 | 第18-20页 |
| 三、微电影《家》影像表现手法 | 第20-28页 |
| （一）人物形象塑造 | 第20-22页 |
| 1.父亲—孤独的守望者 | 第20-21页 |
| 2.儿子—忙碌的打拼者 | 第21-22页 |
| 3.邻居—热心的关爱者 | 第22页 |
| （二）影片情感处理 | 第22-24页 |
| 1.父与子的情感剖析 | 第22-23页 |
| 2.人对宠物的情感寄托 | 第23页 |
| 3.邻里之间的互助情 | 第23-24页 |
| （三）影像叙事方式 | 第24-28页 |
| 1.节奏舒缓叙述家庭氛围 | 第24-25页 |
| 2.立体空间记录家庭故事 | 第25页 |
| 3.视听语言多元表达家庭情感 | 第25-28页 |
| 四、微电影《家》影像镜头表达 | 第28-34页 |
| （一）家庭景别镜头主要表达方法 | 第28-29页 |
| 1.远景—展现空间环境 | 第28-29页 |
| 2.中景—描写叙事情节 | 第29页 |
| 3.特写—表达心理情感 | 第29页 |
| （二）摄像镜头多元化艺术处理 | 第29-32页 |
| 1.推镜头—为影片真实性提供保障 | 第30页 |
| 2.摇镜头—获取更多视觉信息 | 第30页 |
| 3.跟镜头—主观性视觉空间现场体验 | 第30-32页 |
| 4.航拍镜头—鸟瞰室外场景全貌 | 第32页 |
| （三）剪辑技巧与夕阳题材影像表达的一致性 | 第32-34页 |
| 1.平行蒙太奇在《家》特殊场合中的使用 | 第32-33页 |
| 2.心理蒙太奇通过影像展现老年人心理活动 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录A 夕阳题材影片清单 | 第38-44页 |
| 附录B 插图 | 第44-46页 |
| 附录C 拍摄器材使用说明 | 第46-48页 |
| 附录D 微电影《家》剧本 | 第48-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56-57页 |
