| 摘要 | 第9-10页 |
| ABSTRACT | 第10页 |
| 1 绪言 | 第11-21页 |
| 1.1 选题背景 | 第11-13页 |
| 1.2 研究的现状 | 第13-19页 |
| 1.2.1 国际研究状况 | 第14-15页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第15-19页 |
| 1.3 本文研究方法 | 第19-21页 |
| 2 二元对立与结构主义二元对立方法论 | 第21-27页 |
| 2.1 二元对立原则 | 第21-22页 |
| 2.2 二元对立理论的应用 | 第22-27页 |
| 2.2.1 列维·斯特劳斯神话学的二元对立体系 | 第22-24页 |
| 2.2.2 格雷玛斯的叙事学二元对立体系 | 第24-27页 |
| 3 早期电影——《推手》、《饮食男女》、《喜宴》的文本分析 | 第27-41页 |
| 3.1《推手》 | 第27-31页 |
| 3.1.1 电影简介 | 第27页 |
| 3.1.2 对《推手》的格雷玛斯式分析 | 第27-30页 |
| 3.1.3 对《推手》的列维·斯特劳斯式分析 | 第30-31页 |
| 3.2《喜宴》 | 第31-36页 |
| 3.2.1 电影简介 | 第31页 |
| 3.2.2 格雷玛斯式方法分析 | 第31-35页 |
| 3.2.3 列维·斯特劳斯式方法分析 | 第35-36页 |
| 3.3《饮食男女》 | 第36-41页 |
| 3.3.1 电影简介 | 第36页 |
| 3.3.2 对《饮食男女》的格雷玛斯式分析 | 第36-39页 |
| 3.3.3 对《饮食男女》的列维·斯特劳斯式分析 | 第39-41页 |
| 4 发展期电影——《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》的文本分析 | 第41-54页 |
| 4.1《理智与情感》 | 第41-44页 |
| 4.1.1 电影简介 | 第41页 |
| 4.1.2 对《理智与情感》的格雷玛斯式分析 | 第41-43页 |
| 4.1.3 对《理智与情感》的列维·斯特劳斯式分析 | 第43-44页 |
| 4.2《冰风暴》 | 第44-49页 |
| 4.2.1 电影简介 | 第44-45页 |
| 4.2.2 对《冰风暴》的格雷玛斯式分析 | 第45-48页 |
| 4.2.3 对《冰风暴》的列维·斯特劳斯式分析 | 第48-49页 |
| 4.3《与魔鬼共骑》 | 第49-54页 |
| 4.3.1 电影简介 | 第49-50页 |
| 4.3.2 对《与魔鬼共骑》的格雷玛斯式分析 | 第50-52页 |
| 4.3.3 对《与魔鬼共骑》的列维·斯特劳斯式分析 | 第52-54页 |
| 5 成熟期电影——《卧虎藏龙》、《断背山》、《色·戒》、《绿巨人浩克》、《制造伍德斯托克》、《少年派的奇幻漂流》的文本分析 | 第54-81页 |
| 5.1《卧虎藏龙》 | 第54-58页 |
| 5.1.1 电影简介 | 第54页 |
| 5.1.2 对《卧虎藏龙》的格雷玛斯式分析 | 第54-57页 |
| 5.1.3 对《卧虎藏龙》列维·斯特劳斯式的分析 | 第57-58页 |
| 5.2《绿巨人浩克》 | 第58-64页 |
| 5.2.1 电影简介 | 第58-59页 |
| 5.2.2 对《绿巨人浩克》的格雷玛斯式分析 | 第59-62页 |
| 5.2.3 对《绿巨人浩克》的列维·斯特劳斯式分析 | 第62-64页 |
| 5.2.3.1 主题素抽取 | 第62-64页 |
| 5.3《断背山》 | 第64-67页 |
| 5.3.1 电影简介 | 第64页 |
| 5.3.2 对《断背山》的格雷玛斯式分析 | 第64-66页 |
| 5.3.3 对《断背山》的列维·斯特劳斯式解读 | 第66-67页 |
| 5.4《色·戒》 | 第67-71页 |
| 5.4.1 电影简介 | 第67-68页 |
| 5.4.2 对《色·戒》的格雷玛斯式分析 | 第68-70页 |
| 5.4.3 对《色·戒》的列维·斯特劳斯式解读 | 第70-71页 |
| 5.5《制造伍德斯托克》 | 第71-76页 |
| 5.5.1 电影简介 | 第71-72页 |
| 5.5.2 对《制造伍德斯托克》的格雷玛斯式分析 | 第72-75页 |
| 5.5.3 对《制造伍德斯托克》的列维·斯特劳斯式分析 | 第75-76页 |
| 5.6《少年派的奇幻漂流》 | 第76-81页 |
| 5.6.1 电影简介 | 第76-77页 |
| 5.6.2 对《少年派的奇幻漂流》的格雷玛斯式分析 | 第77-79页 |
| 5.6.3 对《少年派的奇幻漂流》的列维·斯特劳斯式解读 | 第79-81页 |
| 6 二元对立角度下对李安电影的深入解读 | 第81-88页 |
| 6.1 共时性视角下的李安电影 | 第81-83页 |
| 6.1.1 内在：自我的内部矛盾 | 第81-82页 |
| 6.1.2 外延：平衡与再平衡 | 第82-83页 |
| 6.1.3 整体：个人与环境的对立 | 第83页 |
| 6.2 历时性视角下的李安电影 | 第83-86页 |
| 6.3 部分核心元素的运用与思考 | 第86-88页 |
| 7 结论与反思 | 第88-91页 |
| 7.1 二元对立与中西方文化 | 第88-89页 |
| 7.1.1 潜意识中的身份认同危机及其变化 | 第88-89页 |
| 7.1.2 中西方文明与世界秩序 | 第89页 |
| 7.2 李安电影二元对立的启示 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第94-95页 |
| 后记 | 第95页 |
