| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-28页 |
| 一、研究背景 | 第10-13页 |
| 二、相关研究综述 | 第13-18页 |
| 三、研究内容与研究方法 | 第18-20页 |
| 四、研究的创新点 | 第20-21页 |
| 五、相关范畴和命题 | 第21-28页 |
| 第一章 倪瓒生平及其艺术创作概述 | 第28-48页 |
| 第一节 倪瓒的生平与艺术历程 | 第28-36页 |
| 第二节 倪瓒所处时代与社会背景 | 第36-41页 |
| 第三节 倪瓒的绘画艺术创作 | 第41-48页 |
| 第二章 倪瓒绘画美学的思想渊源与基本构成 | 第48-74页 |
| 第一节 倪瓒画学思想形成的时代条件 | 第49-58页 |
| 一、元代的宗教、文化与哲学思潮 | 第49-52页 |
| 二、元代绘画美学的主要价值取向 | 第52-58页 |
| 第二节 倪瓒绘画美学思想的基本构成 | 第58-74页 |
| 一、三教融合的思想根基 | 第58-60页 |
| 二、笃信全真的宗教观念 | 第60-63页 |
| 三、矫俗扬清的审美追求 | 第63-67页 |
| 四、以“逸”贯之的美学精神 | 第67-74页 |
| 第三章 倪瓒绘画美学的重要范畴与理论命题 | 第74-106页 |
| 第一节 逸格与自娱:绘画特质论 | 第75-88页 |
| 一、“逸笔草草”、“写胸中逸气”:绘画的本质与特征 | 第75-80页 |
| 二、“聊以自娱”:绘画的价值与作用 | 第80-88页 |
| 第二节 简约与不似:绘画创作论 | 第88-95页 |
| 一、“江山万里眼,一亭可略约”:倪瓒绘画的笔墨、章法与意境 | 第88-92页 |
| 二、“不求形似”:绘画的图式表现 | 第92-95页 |
| 第三节 阔远与静穆:审美风格论 | 第95-106页 |
| 一、“江山寥落”:绘画艺术的阔远之美 | 第96-101页 |
| 二、“结庐人境无来辙”:绘画艺术的静穆之美 | 第101-106页 |
| 第四章 倪瓒绘画美学与艺术创作之双向观照 | 第106-150页 |
| 第一节 倪瓒绘画美学的图式表现 | 第106-132页 |
| 一、逸气入画的创作原则 | 第107-117页 |
| 二、诸艺兼容的图式组合 | 第117-123页 |
| 三、“一河两岸”的构图范式 | 第123-132页 |
| 第二节 倪瓒绘画图式表现的美学创造 | 第132-150页 |
| 一、审美境界:清閟逸气胜高秋 | 第132-136页 |
| 二、时代价值:逸品典则拟云林 | 第136-150页 |
| 第五章 倪瓒文人画美学理论与实践的地位和影响 | 第150-166页 |
| 第一节 倪瓒与中国文人画之传统 | 第150-156页 |
| 第二节 倪瓒绘画及其美学的历史地位 | 第156-163页 |
| 第三节 倪瓒绘画及其美学的当代意义 | 第163-166页 |
| 结语 | 第166-168页 |
| 参考文献 | 第168-176页 |
| 附录1《清閟阁集》选注 | 第176-286页 |
| 引言 | 第178-180页 |
| 《清閟阁集》原序 | 第180-182页 |
| 《清閟阁集》原序注释 | 第182-188页 |
| 《清閟阁集》外纪上 | 第188-202页 |
| 《清閟阁集》外纪上注释 | 第202-228页 |
| 《清閟阁集》外纪下 | 第228-250页 |
| 《清閟阁集》外纪下注释 | 第250-286页 |
| 附录2 倪瓒绘画作品选汇 | 第286-312页 |
| 附录3 倪瓒年表 | 第312-328页 |
| 致谢 | 第328-330页 |
| 攻读博士学位期间研究成果 | 第330页 |