| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、从标记到符号 | 第8-11页 |
| （一） 自然形态中的“脸”只是标记而非符号 | 第8-9页 |
| 1. “脸”的形状特征 | 第8页 |
| 2. 五官的形状特征 | 第8页 |
| 3. “脸”的色彩特征 | 第8页 |
| 4. “脸”的表情特征 | 第8-9页 |
| （二） 以“脸”的特征为源泉的造型形式是从标记升华为符号的人类行为 | 第9-11页 |
| 1. 自然的“脸”的形态向艺术的“脸”的形态转变 | 第9页 |
| 2. 脸作为符号、图形与形态语言的起源 | 第9-10页 |
| 3. “脸”在原始社会的符号意识与表现形式 | 第10-11页 |
| 二、原始艺术中“脸”的形态语言表现 | 第11-14页 |
| （一） 纹样的阐述 | 第11页 |
| （二） 陶器中“脸”的图形表现 | 第11页 |
| （三） 青铜器中“脸”的图形表现 | 第11-12页 |
| （四） 原始艺术的种种特征 | 第12-14页 |
| 1. 混沌的心理状态 | 第12-13页 |
| 2. 艺术与生产的混同 | 第13页 |
| 3. 界限的模糊 | 第13-14页 |
| 三、民间艺术中“脸”的形态表现 | 第14-20页 |
| （一） 中国戏剧脸谱的创意与表现 | 第14-15页 |
| （二） 中国傩戏、藏戏中脸谱表现形式 | 第15-20页 |
| 1. 傩戏面具中的脸谱表现形式 | 第15-16页 |
| 2. 藏戏面具中脸谱的表现形式 | 第16-17页 |
| 3. 中国皮影戏中的脸的刻画与表现 | 第17页 |
| 4. 日本浮士绘与能具中脸的形态表现 | 第17-18页 |
| 5. 非洲雕刻艺术中的脸谱表现 | 第18页 |
| 6. 民间艺术中“脸”形态语言的传承方式 | 第18-20页 |
| 四、“脸”在现代艺术与设计中的视觉元素分析与多样性变化 | 第20-34页 |
| （一） 现代艺术中的“脸”对原始艺术的延续与借鉴 | 第20-23页 |
| （二） 现代艺术与现代设计的关联 | 第23-24页 |
| （三） “脸”的形态语言在现代平面设计中的多样表现 | 第24-34页 |
| 1. 影像的发明与电脑的应用对脸的重释——技术的强化与弱化 | 第25-26页 |
| 2.现代平面设计中“脸”的绘画性表现 | 第26-27页 |
| 3.现代平面设计中“脸”的抽象性与装饰性表现 | 第27-28页 |
| 4.现代平面设计中“脸”的构成与综合表现 | 第28-33页 |
| 5.“脸”的形态语言在现代平面设计中的功能转变 | 第33-34页 |
| 五、结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记 | 第36页 |
