杜甫近体诗中的对句艺术
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-20页 |
| 1.1 杜甫近体诗中对句的研究现状简述 | 第11-16页 |
| 1.1.1 绝句中对句的研究现状 | 第11-13页 |
| 1.1.2 律诗中对句的研究现状 | 第13-15页 |
| 1.1.3 排律中对句的研究现状 | 第15-16页 |
| 1.2 本文研究的理论基础和研究方法 | 第16-18页 |
| 1.2.1 理论基础 | 第16-18页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第18页 |
| 1.3 本文的主要创新点 | 第18-20页 |
| 第二章 杜甫绝句中的对句艺术 | 第20-34页 |
| 2.1 对句出现的位置和使用次数 | 第21-22页 |
| 2.2 绝句中对句的表现艺术 | 第22-28页 |
| 2.2.1 密集、常见意象的巧妙建构 | 第22-26页 |
| 2.2.2 由虚到实的意境转换 | 第26-28页 |
| 2.3 对句模式的使用原因和后人评价 | 第28-34页 |
| 2.3.1 新变之因管窥 | 第28-30页 |
| 2.3.2 从“俱无所解”到“高驾王、李” | 第30-34页 |
| 第三章 杜甫律诗中的对句艺术 | 第34-50页 |
| 3.1 对句出现的位置和使用次数 | 第34-35页 |
| 3.2 律诗中对句的表现艺术 | 第35-43页 |
| 3.2.1 疏密相济的意象安排 | 第35-38页 |
| 3.2.2 沉郁风格的魅力彰显 | 第38-43页 |
| 3.3 律诗中对句模式的特色 | 第43-50页 |
| 3.3.1 “写实中的象喻性” | 第43-47页 |
| 3.3.2 “大而能化”、“工而能变” | 第47-50页 |
| 第四章 杜甫排律中的对句艺术 | 第50-62页 |
| 4.1 对句出现的位置和使用次数 | 第51页 |
| 4.2 排律中对句的表现艺术 | 第51-56页 |
| 4.2.1 整散相间、张弛有度的写作脉络 | 第51-53页 |
| 4.2.2 “以赋入律”和“运古入律”的写作手法 | 第53-56页 |
| 4.3 排律中对句模式的创作原因 | 第56-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第68-69页 |
