让·米特里的电影语言理论研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节 研究缘起 | 第10-13页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第13-17页 |
| 一、国外研究现状 | 第13-16页 |
| 二、国内研究现状 | 第16-17页 |
| 第一章 让·米特里的“语言”概念 | 第17-25页 |
| 第一节 语言作为一种表意手段 | 第17-22页 |
| 一、语言与思维的关系 | 第17-19页 |
| 二、图像与词汇的关系 | 第19-20页 |
| 三、电影：融合逻辑/抒情语言的唯一手段 | 第20-22页 |
| 第二节 “内在语言”——图象思维 | 第22-25页 |
| 一、何为“内在语言” | 第22-23页 |
| 二、电影并非单纯的“内在语言” | 第23-25页 |
| 第二章 电影语言的表意元素 | 第25-48页 |
| 第一节 心象 | 第25-28页 |
| 第二节 影片的基本单位——影像 | 第28-34页 |
| 一、“现实性”：影像作为被再现物的显现 | 第28-31页 |
| 二、特写镜头：最相似于词汇的单位 | 第31-34页 |
| 第三节 影像表意的符号化过程 | 第34-48页 |
| 一、影像作为直接符号 | 第36-38页 |
| 二、图像化符号的表意阶段 | 第38-41页 |
| 三、多重含义的指示符号阶段 | 第41-42页 |
| 四、蒙太奇效应：象征、隐喻、暗示 | 第42-48页 |
| 第三章 电影艺术的艺术性表述 | 第48-67页 |
| 第一节 蒙太奇：创造意义的表达手段 | 第48-58页 |
| 一、米特里的蒙太奇观念建构 | 第48-56页 |
| 二、米特里的电影组合段观念 | 第56-58页 |
| 第二节 电影性：特有表意方式的叙述 | 第58-67页 |
| 一、电影性与戏剧性 | 第58-63页 |
| 二、电影性与小说性 | 第63-67页 |
| 第四章 作为无符号编码的电影语言 | 第67-77页 |
| 第一节 电影语言：一种非自然语言 | 第67-71页 |
| 第二节 电影语言：无符号编码语言 | 第71-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第82页 |
