当代水墨人物画造型语言研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 水墨人物画造型语言的发展历程 | 第12-24页 |
| 1.1 传统水墨人物画造型的发展历程 | 第12-17页 |
| 1.1.1 稚拙朴实至稳定活跃 | 第12-14页 |
| 1.1.2 百花齐放至繁荣昌盛 | 第14-17页 |
| 1.2 当代水墨人物画造型的发展历程 | 第17-24页 |
| 1.2.1 五四运动至建国前水墨人物画造型 | 第17-20页 |
| 1.2.2 建国后至文革前水墨人物画造型 | 第20-22页 |
| 1.2.3 文革后至今水墨人物画造型 | 第22-24页 |
| 第二章 当代水墨人物画造型语言的传承与转型 | 第24-31页 |
| 2.1 传统造型的批判与继承 | 第24-27页 |
| 2.1.1 以线造型 | 第24-25页 |
| 2.1.2 逸笔草草不求形似 | 第25-26页 |
| 2.1.3 程式化的语言 | 第26-27页 |
| 2.2 造型观念的转型 | 第27-31页 |
| 2.2.1 西方造型的冲击 | 第27-29页 |
| 2.2.2 时代的变迁 | 第29-31页 |
| 第三章 当代水墨人物画造型语言的多元化 | 第31-46页 |
| 3.1 写实性造型语言 | 第31-37页 |
| 3.1.1 中西融合 | 第31-33页 |
| 3.1.2 大众审美的诉求 | 第33-34页 |
| 3.1.3 尊重客观真实 | 第34-37页 |
| 3.2 表现性造型语言 | 第37-42页 |
| 3.2.1 思想的自由 | 第37-38页 |
| 3.2.2 意在象外 | 第38-39页 |
| 3.2.3 主观的表达 | 第39-42页 |
| 3.3 抽象性造型语言 | 第42-46页 |
| 3.3.1 自然形象的提炼 | 第42-43页 |
| 3.3.2 离形得似 | 第43-44页 |
| 3.3.3 内在的真实 | 第44-46页 |
| 第四章 当代水墨人物画造型语言的延展 | 第46-53页 |
| 4.1 水墨人物画造型与笔墨的关系 | 第46-49页 |
| 4.1.1 水墨人物画造型与笔墨的矛盾 | 第46-47页 |
| 4.1.2 水墨人物画造型与笔墨的契合 | 第47-49页 |
| 4.2 水墨人物画造型语言的创新 | 第49-53页 |
| 4.2.1 新题材的表达 | 第49-51页 |
| 4.2.2 当下审美新认识 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第59-60页 |
