隋唐朝代更迭期楷书书风融合研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 楷书书风融合历史渊源 | 第11-19页 |
| 1.1 楷书书风的形成发展 | 第11-15页 |
| 1.2 南北朝楷书书风发展的差异及其原因 | 第15-17页 |
| 1.3 南北朝晚期北书南学，南书北渐 | 第17-19页 |
| 第二章 隋代楷书书风融合之进程 | 第19-33页 |
| 2.1 书风融合的主客观原因 | 第19-23页 |
| 2.1.1 隋代书法发展的历史背景 | 第19-20页 |
| 2.1.2 书家群社会结构及书法观念变化 | 第20-22页 |
| 2.1.3 妍质兼备的书法美学思想 | 第22-23页 |
| 2.2 书风融合的途径 | 第23-26页 |
| 2.2.1 南方文士迁入长安 | 第23-24页 |
| 2.2.2 对前代名家法书的搜集 | 第24-25页 |
| 2.2.3 大运河的开通 | 第25-26页 |
| 2.3 书风融合的表现 | 第26-33页 |
| 2.3.1 妍雅峻朗的写经新风貌 | 第27-28页 |
| 2.3.2 妍质兼备的隋墓志 | 第28-30页 |
| 2.3.3 峻整绵丽的隋碑 | 第30-33页 |
| 第三章 承绪隋代与愈益发展的初唐楷书 | 第33-49页 |
| 3.1 时代及文化大背景对书风融合的促进 | 第33-39页 |
| 3.1.1 李世民崇王风的倡扬 | 第33-34页 |
| 3.1.2 儒学文化秩序的重建 | 第34-35页 |
| 3.1.3 楷法遒美的科举取士要求 | 第35-37页 |
| 3.1.4 以王羲之为典范的书法美学思想 | 第37-38页 |
| 3.1.5“三教合一”的宗教文化氛围 | 第38-39页 |
| 3.2 书风融合与初唐四家书风形成 | 第39-45页 |
| 3.2.1 欧阳询“严谨险劲” | 第39-41页 |
| 3.2.2 虞世南“圆融遒逸” | 第41-42页 |
| 3.2.3 褚遂良“瘦劲风趣” | 第42-44页 |
| 3.2.4 薛稷“绮丽挺拔” | 第44-45页 |
| 3.3 书风融合与“法”的确立 | 第45-49页 |
| 3.3.1 欧阳询对笔法的总结 | 第46-47页 |
| 3.3.2 虞世南对笔意的归纳 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第55-56页 |
