中文摘要 | 第4-7页 |
英文摘要 | 第7-10页 |
引言 | 第13-19页 |
一、研究背景与问题 | 第13-14页 |
二、文献综述 | 第14-19页 |
第一章 城市中的现代性媒介——《北洋画报》 | 第19-56页 |
第一节 《北洋画报》在历史中诞生 | 第19-38页 |
一、《北洋画报》与时代一起找寻现代性 | 第19-28页 |
二、《北洋画报》与媒介热潮 | 第28-38页 |
第二节 走进《北洋画报》 | 第38-56页 |
一、《北洋画报》的探索与尝试 | 第39-43页 |
二、画报界“最老”、“最大”、“最美”之确立 | 第43-48页 |
三、坚守《北洋画报》之荣光 | 第48-56页 |
第二章 城市中的现代精英群像 | 第56-89页 |
第一节 城市画报作者群体的现代意识 | 第57-76页 |
一、天津的沙龙 | 第57-58页 |
二、现代精神的专业新闻记者 | 第58-62页 |
三、传统色彩的名流作家 | 第62-66页 |
四、走向大众的画家 | 第66-71页 |
五、现代趣味的摄影者 | 第71-76页 |
第二节 冯武越的现代气质 | 第76-82页 |
一、民国元年:负笈海外,接触现代西方 | 第77-78页 |
二、民国十年:就职于航空界的“浪荡子” | 第78页 |
三、民国十五年:现代画楼的主人 | 第78-79页 |
四、民国二十三年:力疾相迎,沟通艺术 | 第79-81页 |
五、民国二十五年:因画报而不朽 | 第81-82页 |
第三节 王小隐的名士风度 | 第82-89页 |
一、善交游,冯武越之挚友 | 第82-83页 |
二、报界伯乐,名士之风 | 第83-84页 |
三、专业报人,名士才情 | 第84-86页 |
四、戏剧批评,名士雅好 | 第86-87页 |
五、名士追求与现代报人相遇 | 第87-89页 |
第三章 想象西方与本土选择——《北洋画报》的现代性书写 | 第89-110页 |
第一节 触手可及的西方——以华裔女星黄柳霜为例· | 第89-99页 |
一、黄柳霜东西方交融的身份 | 第90-91页 |
二、黄柳霜在国内媒介中的身份 | 第91-97页 |
三、媒体的矛盾 | 第97-98页 |
四、对西方的误读 | 第98-99页 |
第二节 遥远的西方崇拜——以科技新知为例 | 第99-110页 |
一、一则有关无线电技术的小消息 | 第99-101页 |
二、《北洋画报》建构“新知”传播视角 | 第101-105页 |
三、空游记——一次体验式报道 | 第105-107页 |
四、西方世界的想象 | 第107-110页 |
第四章 超越与自卑——《北洋画报》的成功叙事 | 第110-125页 |
第一节 优越感的塑造——成功的体育明星 | 第111-116页 |
一、彰显运动员的职业本色 | 第111-113页 |
二、强调成功后的荣耀 | 第113-114页 |
三、对成功者的同情 | 第114-116页 |
第二节 美的榜样——成功的艺术家 | 第116-125页 |
一、焦点——沟通中外的西游 | 第117-118页 |
二、晕染——刊登代表性作品 | 第118-120页 |
三、烘托——岭南画派的群像 | 第120-125页 |
第五章 伟大的同情——对抗现实生活 | 第125-148页 |
第一节 艺术与现代画报 | 第125-133页 |
一、画家萧松人——《北洋画报》塑造的艺术家 | 第125-126页 |
二、何谓艺术——《北洋画报》的艺术定义 | 第126-130页 |
三、《北洋画报》呈现艺术的原因 | 第130-133页 |
第二节 戏剧——休闲的艺术 | 第133-140页 |
一、休闲与艺术并重 | 第133-136页 |
二、大众的狂欢 | 第136-138页 |
三、戏剧的“看”与“被看” | 第138-140页 |
第三节 美术——视觉的艺术 | 第140-148页 |
一、艺术走近大众 | 第140-141页 |
二、明星式的塑造画者 | 第141-144页 |
三、艺术团体——艺术创作者的生产 | 第144-145页 |
四、艺术展览——艺术欣赏者、消费者的培养 | 第145-148页 |
结语 | 第148-151页 |
参考文献 | 第151-159页 |
附录 | 第159-166页 |
附 1:北洋摄影会章程 | 第159-160页 |
附 2:冯武越先生遗体大殓与殡仪补记 | 第160-161页 |
附 3:王小隐小传 | 第161-162页 |
附 4:《北洋画报》上有关黄柳霜报道汇总 | 第162-164页 |
附 5:《北洋画报》有关杨秀琼报道汇总 | 第164-166页 |
后记 | 第166-168页 |
在学期间公开发表论文及著作情况 | 第168页 |