作者电影的个性书写--银河映像动作电影研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 1. 研究银河映像动作电影的原因 | 第9-10页 |
| 2. 研究银河映像动作电影的意义 | 第10页 |
| 3. 银河映像动作电影的国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 4. 相关概念界定 | 第12-15页 |
| 5. 研究内容 | 第15-16页 |
| 第一章 风格化的镜语表达 | 第16-27页 |
| 第一节 血雨腥风中的以静制动 | 第16-19页 |
| 1. 以静制动的“静态暴力” | 第16-18页 |
| 2. 以静制动的幽玄之美 | 第18-19页 |
| 第二节 沉重阴郁的色彩空间 | 第19-21页 |
| 1.“冷”与“阴”的灰暗影像气质 | 第20页 |
| 2. 色彩表现的节奏与象征 | 第20-21页 |
| 第三节 纪实主义下的暴力美学 | 第21-27页 |
| 1. 长镜头渲染中的动作冲突 | 第22-24页 |
| 2. 暴力美学的写实性 | 第24-25页 |
| 3. 暴力美学的象征性 | 第25-27页 |
| 第二章“英雄气短”的人物描摹 | 第27-32页 |
| 第一节 摸爬滚打的城市小人物 | 第27-29页 |
| 第二节 亦正亦邪的英雄人物 | 第29-30页 |
| 第三节 平淡无奇”的御用演员 | 第30-32页 |
| 第三章 开放多元的叙事结构 | 第32-35页 |
| 第一节 复调结构式的多元叙事 | 第32-34页 |
| 第二节 冲破“大团圆”窠臼的意外结局 | 第34-35页 |
| 第四章“存在主义”的哲学思辨 | 第35-40页 |
| 第一节 人生即是偶然 | 第35-36页 |
| 第二节 走向死亡的宿命 | 第36-38页 |
| 第三节 冷嘲热讽的黑色幽默 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第45页 |
