| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-19页 |
| 1.1 选题依据 | 第10-14页 |
| 1.1.1 课题研究范围及术语界定 | 第10-11页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第11-13页 |
| 1.1.3 选题价值 | 第13-14页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第14-17页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3 创新与突破 | 第17-19页 |
| 1.3.1 研究方法的创新 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究题材的创新 | 第18-19页 |
| 第2章 中国主旋律电影现状分析 | 第19-25页 |
| 2.1 2009-2014年主旋律影片院线情况对比 | 第19-20页 |
| 2.2 主旋律电影获奖情况对比 | 第20-25页 |
| 第3章 主流电影中的传统叙事策略和主旋律电影中的现代叙事策略 | 第25-51页 |
| 3.1 传统叙事策略与现代叙事策略的关联与差异 | 第25-26页 |
| 3.2 萌芽时期的开放性叙事 | 第26-29页 |
| 3.2.1 左翼电影中的说教爱情叙事 | 第27-28页 |
| 3.2.2 国防电影中的对立形态叙事 | 第28-29页 |
| 3.3 发展成型期的冲突叙事 | 第29-32页 |
| 3.4 停滞僵化期的赞美叙事 | 第32-36页 |
| 3.4.1 样板戏电影 | 第33-35页 |
| 3.4.2 后文革电影 | 第35-36页 |
| 3.5 复苏发展期的隐形叙事 | 第36-38页 |
| 3.6 当代融合期的符号化叙事 | 第38-51页 |
| 3.6.1 文本语法结构叙事 | 第38-44页 |
| 3.6.2 独立影像空间叙事 | 第44-48页 |
| 3.6.3 符号对于主旋律电影叙事的功能 | 第48-51页 |
| 第4章 主旋律电影叙事策略、观影动机、票房三者间的互动机制 | 第51-60页 |
| 4.1 观影动机与叙事策略之间的关系 | 第51-52页 |
| 4.2 叙事策略与票房之间的关系 | 第52-60页 |
| 4.2.1 空白期的非获奖电影叙事分析 | 第53-56页 |
| 4.2.2 高峰期获奖主旋律电影叙事分析 | 第56-60页 |
| 第5章 主旋律电影叙事发展的应对策略 | 第60-67页 |
| 5.1 当下主旋律电影叙事策略存在的问题及解决办法 | 第60-63页 |
| 5.1.1 人物塑造的雷同性 | 第60-61页 |
| 5.1.2 受众和叙事符号选取的单一性 | 第61-62页 |
| 5.1.3 审美认同的缺失 | 第62-63页 |
| 5.2 主旋律电影的市场营销困境与出路 | 第63-67页 |
| 5.2.1 主旋律电影的市场营销困境 | 第64-65页 |
| 5.2.2 主旋律电影的符号营销 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第72-73页 |
| 附录A：2013年上映影片统计、类型表 | 第73-82页 |
| 附录B：国产票房过亿影片统计表 | 第82-84页 |
| 附录C：“五个一”工程奖获奖电影及电影年份统计 | 第84-88页 |
| 附录D：受众观影动机调查问卷 | 第88-89页 |
