微纪录片叙事艺术研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| 第一节 研究背景 | 第8-10页 |
| 一、国家政策的引导 | 第8-9页 |
| 二、新媒体的推动 | 第9-10页 |
| 三、受众观影习惯改变 | 第10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 一、国内研究现状 | 第10-14页 |
| 二、国外研究现状 | 第14-15页 |
| 第三节 研究目的与意义 | 第15-16页 |
| 一、研究目的 | 第15-16页 |
| 二、研究意义 | 第16页 |
| 第四节 研究方法 | 第16-18页 |
| 一、文献研究法 | 第16-17页 |
| 二、案例研究法 | 第17页 |
| 三、创作实践法 | 第17-18页 |
| 第二章 微纪录片概念梳理 | 第18-24页 |
| 第一节 纪录片 | 第18-19页 |
| 第二节 微纪录片 | 第19-23页 |
| 一、“微”的内涵 | 第19-22页 |
| 二、微纪录片概念 | 第22-23页 |
| 第三节 微纪录片叙事 | 第23-24页 |
| 第三章 微纪录片的微观叙事内容 | 第24-34页 |
| 第一节 选材 | 第24-27页 |
| 一、平民化 | 第24-25页 |
| 二、多元化 | 第25-26页 |
| 三、以小见大 | 第26-27页 |
| 第二节 主题 | 第27-30页 |
| 一、诉求单一 | 第28-29页 |
| 二、大众化理念 | 第29-30页 |
| 三、关照现实 | 第30页 |
| 第三节 人物 | 第30-34页 |
| 一、特征化 | 第31-32页 |
| 二、运动化 | 第32页 |
| 三、细节化 | 第32-34页 |
| 第四章 微纪录片的客观叙事策略 | 第34-45页 |
| 第一节 视角 | 第34-38页 |
| 一、视角的分类 | 第34-35页 |
| 二、视角的应用 | 第35-37页 |
| 三、切入点 | 第37-38页 |
| 第二节 结构 | 第38-42页 |
| 一、碎片化结构思维 | 第38-40页 |
| 二、渐进式叙事结构 | 第40-41页 |
| 三、平行式叙事结构 | 第41-42页 |
| 第三节 故事化 | 第42-45页 |
| 第五章 微纪录片的个性化叙事语言 | 第45-52页 |
| 第一节 画面语言 | 第45-48页 |
| 一、小景别镜头 | 第45-46页 |
| 二、浅景深镜头 | 第46-47页 |
| 三、意象镜头 | 第47-48页 |
| 第二节 声音语言 | 第48-52页 |
| 一、解说词 | 第48-49页 |
| 二、同期声 | 第49-50页 |
| 三、音乐 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 附录 毕业作品导演阐述 | 第53-61页 |
| 参考文献 | 第61-66页 |
| 攻读学位期间荣获奖项 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
