| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| （一）研究意义与价值 | 第9页 |
| （二）国内外研究现状 | 第9页 |
| （三）论题研究方法 | 第9-10页 |
| （四）具体研究内容和重要解决问题 | 第10-11页 |
| 第二章 舞踏源起 | 第11-20页 |
| 第一节 政治背景：二战后满目疮痍、断井颓垣的日本 | 第11-12页 |
| 第二节 文化思潮：“否定”、“对抗”、“反省”“摩擦” | 第12-13页 |
| 第三节 舞踏的诞生 | 第13-16页 |
| （一）艺术的责任与舞踏的诞生 | 第13-14页 |
| （二）《禁色》与暗黑舞踏 | 第14-16页 |
| 第四节 西方现代舞与日本传统剧场 | 第16-19页 |
| （一）西方之对抗与吸纳 | 第16-17页 |
| （二）传统之裂变与探求 | 第17-19页 |
| 小结 | 第19-20页 |
| 第三章 舞踏系谱 | 第20-28页 |
| 第一节 20世纪至今的舞踏 | 第20-21页 |
| 第二节 土方巽：灵魂负重，天生反骨 | 第21-25页 |
| （一）肉体的负重与叛乱 | 第21-23页 |
| （二）灵魂的反骨与回溯 | 第23-25页 |
| 第三节 大野一雄：长满暗疮的天使 | 第25-28页 |
| （一）生命海岸之花 | 第25-26页 |
| （二）暗疮下的洁白 | 第26-28页 |
| 第四章 舞踏特型研究 | 第28-38页 |
| 第一节 恶见型——肆乱的五官 | 第28-31页 |
| （一）“美”的可能性 | 第29-30页 |
| （二）个人认同的弃绝 | 第30-31页 |
| 第二节 白妆——忘形与他者 | 第31-34页 |
| （一）“忘形”的个我 | 第32-33页 |
| （二）“他者”的共我 | 第33-34页 |
| 第三节 蟹形脚——一平米的角落 | 第34-38页 |
| （一）被“挤压”的空间 | 第35-36页 |
| （二）乡愁式的回溯 | 第36-38页 |
| 第五章 舞踏创作解析 | 第38-49页 |
| 第一节 舞踏谱 | 第38-39页 |
| 第二节 从“型”到“境” | 第39-43页 |
| （一）“型”的“复苏” | 第39-42页 |
| （二）“境”的营构 | 第42-43页 |
| 第三节 从“器”到“质” | 第43-49页 |
| （一）作为“器”的身体 | 第44-45页 |
| （二）“自我舍弃”的身体 | 第45-47页 |
| （三）身体“质”的变容 | 第47-49页 |
| 第六章 迈向剧场的舞踏 | 第49-59页 |
| 第一节 空间的疆际 | 第49-52页 |
| （一）消失的“家园” | 第49-50页 |
| （二）意识的“四壁” | 第50-52页 |
| 第二节 流变为女人 | 第52-55页 |
| （一）內貌中的“Anima” | 第52-54页 |
| （二）becoming-woman | 第54-55页 |
| 第三节 灵魂深海的暗礁 | 第55-59页 |
| （一）触碰人性的阴影与原欲 | 第55-57页 |
| （二）死亡信仰 | 第57-59页 |
| 结语：舞踏——暗黑王国的花朵 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |