国内视频网站综艺狂欢现象研究--以爱奇艺《奇葩说》为例
| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 研究背景、目的与意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究方法与理论基础 | 第12-15页 |
| 1.2.1 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.2.2 理论基础 | 第13-15页 |
| 1.3 研究综述 | 第15-20页 |
| 1.3.1 国内视频网站自制综艺研究综述 | 第15-17页 |
| 1.3.2 国内狂欢理论研究综述 | 第17-20页 |
| 2 国内视频网站自制综艺发展概述 | 第20-24页 |
| 2.1 国内视频网站自制综艺的发展历程与现状 | 第20-24页 |
| 2.1.1 国内视频网站自制综艺的发展历程 | 第20-21页 |
| 2.1.2 国内视频网站自制综艺的发展现状 | 第21-24页 |
| 3 国内视频网站的综艺布局与综艺狂欢 | 第24-35页 |
| 3.1 腾讯视频的综艺布局与狂欢特质 | 第24-26页 |
| 3.1.1 腾讯视频的综艺布局 | 第24页 |
| 3.1.2 腾讯视频的综艺狂欢特质 | 第24-26页 |
| 3.2 优酷土豆的综艺布局与狂欢特质 | 第26-28页 |
| 3.2.1 优酷土豆的综艺布局 | 第26页 |
| 3.2.2 优酷土豆的综艺狂欢特质 | 第26-28页 |
| 3.3 芒果TV的综艺布局与狂欢特质 | 第28-30页 |
| 3.3.1 芒果TV的综艺布局 | 第28-29页 |
| 3.3.2 芒果TV的综艺狂欢特质 | 第29-30页 |
| 3.4 乐视视频的综艺布局与狂欢特质 | 第30-32页 |
| 3.4.1 乐视视频的综艺布局 | 第30页 |
| 3.4.2 乐视视频的综艺狂欢特质 | 第30-32页 |
| 3.5 搜狐视频的综艺布局与狂欢特质 | 第32-35页 |
| 3.5.1 搜狐视频的综艺布局 | 第32页 |
| 3.5.2 搜狐视频的综艺狂欢特质 | 第32-35页 |
| 4 爱奇艺的综艺布局与综艺狂欢 | 第35-46页 |
| 4.1 爱奇艺的综艺布局与狂欢特质 | 第35-37页 |
| 4.1.1 爱奇艺的综艺布局 | 第35-36页 |
| 4.1.2 爱奇艺的综艺狂欢特质 | 第36-37页 |
| 4.2 《奇葩说》的狂欢特质 | 第37-46页 |
| 4.2.1 《奇葩说》营造了全民狂欢的氛围 | 第37-40页 |
| 4.2.2 《奇葩说》的狂欢仪式——加冕与脱冕 | 第40-42页 |
| 4.2.3 《奇葩说》呈现的诙谐与颠覆 | 第42-46页 |
| 5 国内视频网站综艺狂欢现象的思考 | 第46-58页 |
| 5.1 国内视频网站综艺狂欢现象的本质 | 第46-54页 |
| 5.1.1 综艺狂欢是网络时代大众文化的实践 | 第47-50页 |
| 5.1.2 综艺狂欢颠覆了主流意识和话语形态 | 第50-52页 |
| 5.1.3 综艺狂欢是商业时代消费文化的产物 | 第52-54页 |
| 5.2 国内视频网站综艺狂欢现象的思考 | 第54-58页 |
| 5.2.1 综艺狂欢与狂欢理论的现实差距 | 第54-56页 |
| 5.2.2 综艺狂欢与狂欢理论的文化关联 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
