对抗与转向—管虎电影叙事研究
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 1 言说的诱惑—银幕外的对抗与转向 | 第11-21页 |
| 1.1 异端是一种姿态 | 第12-15页 |
| 1.2 集体转向:特殊商业化道路 | 第15-21页 |
| 1.2.1 说与不说都是错 | 第16-17页 |
| 1.2.2 渴望观众 | 第17-19页 |
| 1.2.3 有意味的形式 | 第19-21页 |
| 2 始于对抗终于和解—银幕内的自述 | 第21-42页 |
| 2.1 对抗的主体:是谁在说话? | 第22-30页 |
| 2.1.1 女性作为对抗者 | 第23-25页 |
| 2.1.2 个人作为对抗者 | 第25-28页 |
| 2.1.3 疯子作为对抗者 | 第28-30页 |
| 2.2 对抗的指向:象征的仪式 | 第30-38页 |
| 2.2.1 摇滚即对抗 | 第30-33页 |
| 2.2.2 性/爱情即对抗 | 第33-35页 |
| 2.2.3 寻梦即对抗 | 第35-38页 |
| 2.3 对抗的转向:逃不脱的围困 | 第38-42页 |
| 2.3.1 漂浮在半空中的寻找 | 第38-40页 |
| 2.3.2 走向世俗的悲剧 | 第40-42页 |
| 3 先锋与回归—银幕美学的转向 | 第42-53页 |
| 3.1 从现实走入历史 | 第42-47页 |
| 3.1.1 从诗意青春到沧桑历史 | 第43-46页 |
| 3.1.2 从恣意地活到无奈地死 | 第46-47页 |
| 3.2 从纪实走入隐喻 | 第47-53页 |
| 3.2.1 我的摄像机不撒谎 | 第48-50页 |
| 3.2.2 寓言与狂欢 | 第50-53页 |
| 4 结语:先锋的终结 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 作者简介 | 第58页 |
