| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4 研究创新点 | 第12页 |
| 1.5 研究方法与思路 | 第12-14页 |
| 第2章 文献综述 | 第14-19页 |
| 2.1 装饰图案研究 | 第14-15页 |
| 2.1.1 一般图案研究 | 第14-15页 |
| 2.1.2 动物图案研究 | 第15页 |
| 2.2 家具设计与家具图案关系研究 | 第15-16页 |
| 2.3 十世纪中西方家具设计对比 | 第16-17页 |
| 2.4 十世纪中国木家具图案研究 | 第17-18页 |
| 2.5 小结 | 第18-19页 |
| 第3章 二十世纪中国木家具经典动物图案演变研究 | 第19-34页 |
| 3.1 图必有意——古风尚存的清末木家具动物图案 | 第19-23页 |
| 3.1.1 清末典型木家具动物图案归纳 | 第19-20页 |
| 3.1.2 象征意味浓厚的清末木家具动物图案 | 第20-23页 |
| 3.2 中西合璧——兼容并济的民国木家具动物图案 | 第23-27页 |
| 3.2.1 民国典型木家具动物图案归纳 | 第23-24页 |
| 3.2.2 装饰意味浓厚的民国木家具动物图案 | 第24-27页 |
| 3.3 删繁就简——摸索前进的50至80年代木家具动物图案 | 第27-28页 |
| 3.3.1 50-80年代木家具动物图案归纳 | 第27页 |
| 3.3.2 装饰朴素的50-80年代木家具动物图案 | 第27-28页 |
| 3.4 多元融合——90年代之后木家具动物图案 | 第28-31页 |
| 3.4.1 90年代之后木家具动物图案归纳 | 第28-29页 |
| 3.4.2 多元化的90年代之后新时期木家具动物图案 | 第29-31页 |
| 3.5 百年来中国木家具动物图案演变规律分析 | 第31-34页 |
| 3.5.1 图案风格变化 | 第31-32页 |
| 3.5.2 图案应用范围变化 | 第32页 |
| 3.5.3 图案类型变化 | 第32-34页 |
| 第4章 二十世纪中国木家具动物图案演变的原因与当代启示 | 第34-42页 |
| 4.1 百年来中国木家具动物图案演变原因分析 | 第34-37页 |
| 4.1.1 经济条件的影响 | 第34-36页 |
| 4.1.2 图案演变的社会文化背景 | 第36-37页 |
| 4.1.3 生活方式与审美倾向的变化 | 第37页 |
| 4.2 百年来中国木家具动物图案的演变带给当代木家具设计的启示 | 第37-42页 |
| 4.2.1 图案选择应当表达生活态度理念 | 第37-39页 |
| 4.2.2 图案选择应当符合社会文化气氛 | 第39-40页 |
| 4.2.3 图案选择应当体现时代审美 | 第40-42页 |
| 第5章 中国传统动物图案在当代家具设计中的创新设计实践应用 | 第42-61页 |
| 5.1 设计前提——家具消费者分析 | 第42-48页 |
| 5.1.1 调查目的 | 第42页 |
| 5.1.2 关于动物图案在当代中国家具设计中的应用问卷调查分析 | 第42-48页 |
| 5.1.3 调查小结 | 第48页 |
| 5.2 设计原则总结 | 第48-49页 |
| 5.2.1 图案设计应当在家具能够满足其使用功能的前提下对家具进行装饰 | 第48-49页 |
| 5.2.2 图案设计应当能够表达出中国传统文化内涵 | 第49页 |
| 5.2.3 图案设计要符合当代受众审美品位 | 第49页 |
| 5.3 设计方法 | 第49-52页 |
| 5.3.1 图案的提取 | 第49-50页 |
| 5.3.2 内涵的传达 | 第50-51页 |
| 5.3.3 创意的实现 | 第51-52页 |
| 5.4 创新设计实践 | 第52-60页 |
| 5.4.1 设计目的 | 第52页 |
| 5.4.2 设计方案——羊羊得意 | 第52-60页 |
| 5.5 小结 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 附录 | 第65-67页 |
