| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-11页 |
| 1.1 论文研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| 1.2 本文所要解决的问题 | 第8页 |
| 1.3 本研究主题范围内国内外已有的文献综述 | 第8-9页 |
| 1.4 概念界定与研究方法 | 第9-11页 |
| 2 西方现代艺术背景的观念与思潮概况 | 第11-15页 |
| 2.1 二十世纪现代艺术观念与思潮、革新与发展的概念的整体阐述 | 第11-12页 |
| 2.2 对二十世纪艺术背景三个阶段关于艺术观念化发展的分别阐述 | 第12-15页 |
| 2.2.1 二十世纪伊始至战前时期的艺术思潮概况 | 第12页 |
| 2.2.2 两次世界大战之间重要艺术观念的产生 | 第12-13页 |
| 2.2.3 战后时期到后现代主义艺术观念的扩展 | 第13-15页 |
| 3 雕塑艺术中基本表现形式观念化的溯源与发展 | 第15-21页 |
| 3.1 材料的客观物质性与主观变迁 | 第15-16页 |
| 3.1.1 物质之源与材料的自然属性 | 第15-16页 |
| 3.1.2 材料的基本物质性与材料的观念化转变 | 第16页 |
| 3.2 观念作为材料 | 第16-21页 |
| 3.2.1 现成品艺术 | 第16-17页 |
| 3.2.2 不得不提的艺术家马塞尔·杜尚 | 第17-19页 |
| 3.2.3 观念作为材料在观念艺术中的解读 | 第19-21页 |
| 4 西方现代主义雕塑中观念化的具体艺术表现 | 第21-41页 |
| 4.1 从古典主义雕塑到现代主义雕塑的过渡与革新 | 第21-22页 |
| 4.2 现代主义雕塑在各艺术流派中观念性的艺术表现与影响 | 第22-35页 |
| 4.2.1 立体主义与同期雕塑家康斯坦丁·布朗库西 | 第22-24页 |
| 4.2.2 未来主义与波丘尼的雕塑实践 | 第24-26页 |
| 4.2.3 达达与超现实主义雕塑 | 第26-28页 |
| 4.2.4 雕塑界的革命之焊接金属雕塑 | 第28-31页 |
| 4.2.5 具有重要意义的雕塑新概念之构成主义雕塑 | 第31-33页 |
| 4.2.6 抽象表现主义雕塑 | 第33-34页 |
| 4.2.7 极简主义雕塑 | 第34-35页 |
| 4.3 贯穿于整个现代主义中两位重要的雕塑艺术家的个案分析 | 第35-41页 |
| 4.3.1 雕塑艺术家阿尔贝托·贾科梅蒂 | 第36-38页 |
| 4.3.2 雕塑艺术家亨利·摩尔 | 第38-41页 |
| 5 现代主义雕塑艺术中的前卫探索对后期艺术的影响 | 第41-43页 |
| 5.1“逝去的前卫”与现代主义的影响 | 第41页 |
| 5.2 现代主义雕塑艺术观念化变迁所带来的前瞻性启示 | 第41-43页 |
| 6 结论 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45页 |
