| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 引言 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第12页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4 主要研究方法 | 第13-15页 |
| 第2章 黑白木刻动画概述 | 第15-24页 |
| 2.1 基本概念阐述 | 第15-18页 |
| 2.1.1 黑白木刻概念 | 第15-16页 |
| 2.1.2 动画概念 | 第16-17页 |
| 2.1.3 黑白木刻动画概念 | 第17页 |
| 2.1.4 黑白木刻与黑白木刻动画之比较 | 第17-18页 |
| 2.2 黑白木刻动画发展背景 | 第18-21页 |
| 2.2.1 黑白木刻动画的独特美感 | 第18-19页 |
| 2.2.2 新形势下动画语言的发展 | 第19-20页 |
| 2.2.3 传统黑白木刻的处境 | 第20-21页 |
| 2.3 黑白木刻动画类型 | 第21-24页 |
| 2.3.1“纯”黑白木刻动画 | 第21-22页 |
| 2.3.2“半”黑白木刻动画 | 第22-23页 |
| 2.3.3“仿”黑白木刻动画 | 第23-24页 |
| 第3章 黑白木刻的历史 | 第24-32页 |
| 3.1 黑白木刻从萌芽到繁荣 | 第24-26页 |
| 3.1.1 木刻版画开端 | 第24页 |
| 3.1.2 木刻版画发展期 | 第24-25页 |
| 3.1.3 木刻版画集大成者——丢勒 | 第25-26页 |
| 3.2 黑白木刻的没落与复活 | 第26-28页 |
| 3.2.1 其他版种对木刻版画的影响 | 第26页 |
| 3.2.2 摄影对木刻版画的影响 | 第26-27页 |
| 3.2.3 木刻版画的复活——高更 | 第27-28页 |
| 3.3 二十世纪后的黑白木刻版画 | 第28-32页 |
| 3.3.1 欧洲现代木刻版画 | 第28-29页 |
| 3.3.2 中国现代版画的“混血”性 | 第29-30页 |
| 3.3.3 黑白木刻与当下之联系 | 第30-32页 |
| 第4章 木刻动画的黑白之美 | 第32-46页 |
| 4.1 黑白的精神性格与象征意义 | 第32-37页 |
| 4.1.1 回忆和梦境 | 第32-33页 |
| 4.1.2 邪恶、暴力与黑暗 | 第33-34页 |
| 4.1.3 悬疑 | 第34-35页 |
| 4.1.4 恐怖和死亡 | 第35页 |
| 4.1.5 强化表达 | 第35-37页 |
| 4.2 木刻动画当中黑白的价值 | 第37-40页 |
| 4.2.1 彰显独特的视觉艺术风格 | 第37页 |
| 4.2.2 形成独特的叙事方式 | 第37-38页 |
| 4.2.3 表现某些特定年代 | 第38-39页 |
| 4.2.4 展现人物内心 | 第39-40页 |
| 4.2.5 凸显动画情节 | 第40页 |
| 4.3 黑白木刻动画中的黑与白 | 第40-46页 |
| 4.3.1《Tragic Story with Happy Ending》 | 第40-41页 |
| 4.3.2《三条忠告》 | 第41-42页 |
| 4.3.3《Ring of Fire》 | 第42-43页 |
| 4.3.4《Pincel De Zorro》 | 第43-44页 |
| 4.3.5《复活》 | 第44-45页 |
| 4.3.6《暗夜恐惧》 | 第45-46页 |
| 第5章 黑白木刻动画艺术语言 | 第46-57页 |
| 5.1 黑白木刻动画画面艺术语言 | 第46-48页 |
| 5.1.1 黑白灰节奏的变化 | 第46-47页 |
| 5.1.2 刀痕的肌理表达 | 第47-48页 |
| 5.2 黑白木刻动画画面造型语言 | 第48-50页 |
| 5.2.1 具象性表达 | 第48-49页 |
| 5.2.2 抽象性概括 | 第49-50页 |
| 5.3 黑白木刻动画画面处理 | 第50-54页 |
| 5.3.1 光线的表达 | 第50-52页 |
| 5.3.2 点线面的运用 | 第52-53页 |
| 5.3.3 象征性手法 | 第53页 |
| 5.3.4 阴刻与阳刻 | 第53-54页 |
| 5.4 黑白木刻语言与动画语言的融合 | 第54-57页 |
| 5.4.1 黑白木刻的动态化表达 | 第54-55页 |
| 5.4.2 固定元素与不固定元素的碰撞 | 第55页 |
| 5.4.3 小众动画的本质 | 第55-57页 |
| 第6章 黑白木刻动画的意义与价值 | 第57-64页 |
| 6.1 黑白木刻语言在动画中的意义 | 第57-58页 |
| 6.1.1 拓宽动画的表达形式和发展空间 | 第57页 |
| 6.1.2 强化动画的艺术性 | 第57-58页 |
| 6.1.3 提升黑白木刻版画的表现维度 | 第58页 |
| 6.2 为艺术提供新的表达出口 | 第58-61页 |
| 6.2.1 传统艺术形式与影像的结合 | 第58-59页 |
| 6.2.2“降低”黑白木刻的门槛 | 第59-60页 |
| 6.2.3 对实验影像的启示 | 第60页 |
| 6.2.4 对其他设计的启示 | 第60-61页 |
| 6.3 彩色语境下的“黑白情结” | 第61-64页 |
| 6.3.1 黑白动画存在的必然性 | 第61页 |
| 6.3.2 彩色语境下的黑色情结 | 第61-62页 |
| 6.3.3 黑白外衣下的繁华 | 第62-64页 |
| 第7章 结论 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |