屠隆戏曲研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 屠隆研究的意义 | 第10-11页 |
| 第二节 关于屠隆的研究综述 | 第11-16页 |
| 一、 以屠隆为研究对象的专著和硕博论文 | 第11-12页 |
| 二、 关于屠隆生平的研究 | 第12页 |
| 三、 关于屠隆的文学思想研究 | 第12-13页 |
| 四、 关于屠隆的文学创作研究 | 第13-16页 |
| 第二章 屠隆的戏曲人生 | 第16-25页 |
| 第一节 屠隆所处的时代背景 | 第16-18页 |
| 一、 政治经济背景 | 第16-17页 |
| 二、 社会文化背景 | 第17-18页 |
| 三、 戏曲背景 | 第18页 |
| 第二节 屠隆生平交往 | 第18-23页 |
| 第三节 屠隆创作简述与文学成绩 | 第23-25页 |
| 第三章 屠隆戏曲作品的版本、题材和思想 | 第25-45页 |
| 第一节 具有魔幻主义元素的《昙花记》 | 第25-32页 |
| 一、 创作背景及版本 | 第25页 |
| 二、 主要内容 | 第25-26页 |
| 三、 木清泰人物形象性格解读 | 第26-29页 |
| 四、 主旨思想 | 第29-32页 |
| 第二节 史实和浪漫融汇共生的《彩毫记》 | 第32-39页 |
| 一、 创作背景及版本 | 第32页 |
| 二、 主要内容 | 第32-33页 |
| 三、 李白人物形象性格解读 | 第33-36页 |
| 四、 主旨思想 | 第36-39页 |
| 第三节 自我安慰、弥补缺憾的《修文记》 | 第39-45页 |
| 一、 创作背景及版本 | 第39页 |
| 二、 主要内容 | 第39-40页 |
| 三、 蒙曜人物形象性格解读 | 第40-43页 |
| 四、 主旨思想 | 第43-45页 |
| 第四章 屠隆戏曲作品的艺术特色 | 第45-63页 |
| 第一节 语言的精雕细琢 | 第45-51页 |
| 一、 典雅工丽 可咏可歌 | 第45-47页 |
| 二、 善用典故 意味隽永 | 第47-49页 |
| 三、 曲白相生 宾白创新 | 第49-51页 |
| 第二节 情节的巧思 | 第51-54页 |
| 一、 主线辅线 脉路清晰 | 第51-52页 |
| 二、 真假虚实 魔幻元素的运用 | 第52-53页 |
| 三、 想象奇特 夸张大胆 富有浪漫主义色彩 | 第53-54页 |
| 第三节 人物形象的典型塑造 | 第54-63页 |
| 一、 真性情 极情极态 | 第54-55页 |
| 二、 人物形象的多样化 | 第55-59页 |
| 三、 人物性格的个性化 | 第59-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第69页 |
