| 茼要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 前言 | 第8-13页 |
| 第一节 对研究对象的界定 | 第9-10页 |
| 第二节 业界研究成果基本综述 | 第10-13页 |
| 第二章 《满洲映画》(《电影画报》)与“满映”宣传 | 第13-25页 |
| 第一节 “满映”与《满洲映画》、《电影画报》 | 第14-15页 |
| 第二节 《满洲映画》与《电影画报》的宣传特色 | 第15-19页 |
| 一、群像宣传 | 第16-17页 |
| 二、演员笔耕 | 第17-18页 |
| 三、文学性电影期刊 | 第18-19页 |
| 第三节 “满映”的困惑 | 第19-25页 |
| 一、“满映”与伪满舆论 | 第19-22页 |
| 二、电影国策与电影商业 | 第22-25页 |
| 第三章 《华北映画》、《电影报》与“满映”宣传 | 第25-37页 |
| 第一节 “华北电影股份有限公司”与《华北映画》、《电影报》 | 第25-28页 |
| 第二节 《电影报》与《华北映画》的报道特点 | 第28-32页 |
| 一、小报姿态 | 第28-30页 |
| 二、混乱性：谁是“华影” | 第30-31页 |
| 三、华北电影的本位意识 | 第31-32页 |
| 第三节 《华北映画》与《电影报》中的“满映” | 第32-37页 |
| 一、“满映”电影在华北市场的商业性开掘 | 第32-34页 |
| 二、以知名度为导向的报道重点 | 第34-35页 |
| 三、关注华北——“满映”间的人员流动 | 第35-37页 |
| 第四章 《新影坛》、《华影周刊》与“满映”宣传 | 第37-49页 |
| 第一节 “中联”与“华影”与“满映” | 第37-40页 |
| 第二节 《新影坛》与《华影周刊》 | 第40-42页 |
| 第三节 《新影坛》与《华影周刊》中的“满映”关键词 | 第42-49页 |
| 一、作为市场：“满洲” | 第42-43页 |
| 二、作为国策化电影机构样板：“满映” | 第43-46页 |
| 三、作为明星：李香兰 | 第46-49页 |
| 第五章 结论：“满映”宣传地域性差异性形成原由 | 第49-60页 |
| 第一节 自身局限 | 第49-53页 |
| 第二节 时机与习惯 | 第53-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 致谢词 | 第64-65页 |
