| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-11页 |
| 第一章 极权下的黑暗之花：史云梅耶的生平和作品综述 | 第11-31页 |
| 第一节 捷克人史云梅耶 | 第11-15页 |
| 一、保护国阴影：童年时期(1934-1950) | 第11-12页 |
| 二、寻找信仰：学生时期(1950-1958) | 第12-13页 |
| 三、蓄势待发：木偶剧创作时期(1958-1964) | 第13-15页 |
| 第二节 动画人史云梅耶 | 第15-23页 |
| 一、动画技法探索时期(1964-1967) | 第15-17页 |
| 二、动画风格形成时期(1968-1972) | 第17-20页 |
| 三、禁拍和改编时期(1972-1981) | 第20-23页 |
| 第三节 自由艺术家史云梅耶 | 第23-31页 |
| 一、成熟短片制作时期(1982-1992) | 第23-28页 |
| 二、长片创作时期(1992-2010) | 第28-31页 |
| 第二章 人偶与政治：作品中的角色与主题研究 | 第31-53页 |
| 第一节 木偶：被操控的 | 第31-39页 |
| 一、木偶与政治的历史渊源 | 第31-32页 |
| 二、史云梅耶与木偶动画 | 第32-36页 |
| 三、史云梅耶的木偶动画特点 | 第36-39页 |
| 第二节 物品：被压抑的 | 第39-44页 |
| 一、物品是人的遗迹 | 第40-41页 |
| 二、史云梅耶与物品动画 | 第41-42页 |
| 三、史云梅耶的物品动画特点 | 第42-44页 |
| 第三节 真人：被异化的 | 第44-53页 |
| 一、人与偶的互相转换 | 第45-47页 |
| 二、史云梅耶的人偶动画主题 | 第47-53页 |
| 第三章 混乱中明晰：政治暗影下的作品风格和理念 | 第53-71页 |
| 第一节 风格主义 | 第53-59页 |
| 一、对阿尔钦博托的风格主义传承 | 第53-56页 |
| 二、史云梅耶作品中的风格主义表征 | 第56-57页 |
| 三、疏离感--史云梅耶作品中的风格主义游魂 | 第57-59页 |
| 第二节 超现实主义 | 第59-71页 |
| 一、捷克超现实主义传统 | 第59-61页 |
| 二、史云梅耶作品中的超现实主义表征 | 第61-66页 |
| 三、史云梅耶的超现实主义理念 | 第66-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 附录一 史云梅耶作品目录 | 第73-74页 |
| 附录二 主要参考文献 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |