当代具象绘画中的单纯色现象研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 当代具象绘画概述及色彩的单纯化特征 | 第11-21页 |
| 一、当代具象绘画概述 | 第11-12页 |
| （一） 具象绘画概念 | 第11页 |
| （二） 形形色色的具象绘画 | 第11-12页 |
| 二、当代具象绘画的色彩表现特征 | 第12-17页 |
| （一） 视觉艺术色彩的简化 | 第12-13页 |
| （二） 绘画的色彩演变 | 第13-17页 |
| 三、当代具象绘画中的单纯色运用现象 | 第17-21页 |
| （一） 当代油画中色彩语言的单纯化现状 | 第17-19页 |
| （二） 单纯色的运用发展 | 第19-21页 |
| 第二章 当代具象绘画色彩单纯化的原因分析 | 第21-34页 |
| 一、单色油画出现的时机 | 第21-24页 |
| （一） 后现代绘画的大杂烩语言运用 | 第21-22页 |
| （二） 波普艺术对中国当代具象绘画中色彩的影响 | 第22-24页 |
| 二、当代具象绘画单（纯）色彩运用的新思维 | 第24-34页 |
| （一） 回避传统绘画中的绘画性因素 | 第24-25页 |
| （二） 图片艺术的影响 | 第25-26页 |
| （三） “单纯色”的历史潮流 | 第26-29页 |
| （四） 西方“单色”对国内油画色彩的影响 | 第29-34页 |
| 第三章 西方绘画中单（纯）色的运用与发展 | 第34-41页 |
| 一、文艺复兴以后绘画的色彩探讨 | 第34页 |
| 二、后印象绘画的色彩启示 | 第34-36页 |
| 三、现代主义与后现代主义艺术绘画的色彩分析 | 第36-41页 |
| （一） 野兽派 | 第36-38页 |
| （二） 综合立体主义 | 第38-39页 |
| （三） 后现代艺术 | 第39-41页 |
| 第四章 国内当代具象油画中的单（纯）色化现象 | 第41-50页 |
| 一、色彩的观念转变 | 第41页 |
| 二、国内当代绘画的单（纯）化色彩 | 第41-50页 |
| （一） 当代具象绘画的转型与突破 | 第41-45页 |
| （二） 大众图像与“政治波普” | 第45-46页 |
| （三） 玩世现实主义与新生代 | 第46-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录A 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第55页 |
