| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 导言 | 第10-23页 |
| 一、选题意义和价值 | 第10-12页 |
| 二、研究视角 | 第12页 |
| 三、研究综述 | 第12-21页 |
| 四、研究方法 | 第21-22页 |
| 五、文章架构 | 第22-23页 |
| 第一章 多元化的西藏——汉族导演与影像中的西藏 | 第23-55页 |
| 第一节 旧西藏与蓬勃的西藏 | 第24-37页 |
| 一、在历史与政治之间：旧西藏与新西藏 | 第24-29页 |
| 二、发展中的西藏：意识形态的内隐与家国的认同 | 第29-34页 |
| 三、西藏的现代化：空间的流动与边疆的建设 | 第34-37页 |
| 第二节 民族的大团结与西方的“野蛮人” | 第37-47页 |
| 一、认同的西藏：藏族与汉族的“心连心”叙事 | 第37-41页 |
| 二、信教的西藏：伪善与虔诚的双重书写 | 第41-44页 |
| 三、抗争的西藏——外国人在西藏影像中的身份建构 | 第44-47页 |
| 第三节 唯美与焦虑：影像中西藏自然人文景观的双重书写 | 第47-54页 |
| 一、唯美的西藏：自然人文景观的美丽镜像 | 第48-50页 |
| 二、焦虑的西藏：西藏人的生存与生态的危机 | 第50-54页 |
| 小结 | 第54-55页 |
| 第二章 自我言说的西藏——藏族人影像记录家乡的尝试 | 第55-62页 |
| 第一节 时代变迁中西藏的变与不变 | 第55-59页 |
| 一、不老的延续：民族文化精神的内核 | 第56-58页 |
| 二、现实的演变：难以抗拒的时代潮流 | 第58-59页 |
| 第二节 藏族导演群像：基于民族文化身份的考察 | 第59-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 第三章 “异化”的西藏——西方影像中的西藏 | 第62-70页 |
| 第一节 “他者”想象：神秘的“香格里拉”与“问题”的西藏 | 第62-67页 |
| 一、神秘的“香格里拉”：西藏情结的视觉表征 | 第63-65页 |
| 二、“问题”的西藏——介于历史与现实之间的叙事 | 第65-67页 |
| 第二节 深层解读：文化、意识形态的双重渗透 | 第67-68页 |
| 小结 | 第68-70页 |
| 第四章 地域、影像与文化身份——中外影像中西藏地域“想象”比较 | 第70-77页 |
| 第一节 “我们”的表述与“我”的表述——中国影像中西藏的双重“想象” | 第71-73页 |
| 第二节 “他们”的表述——西方话语的关注与越界 | 第73-75页 |
| 小结 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-81页 |
| 参考文献 | 第81-86页 |
| 附录：国内外有关西藏的影像 | 第86-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第90页 |
