| 中文摘要 | 第1-12页 |
| Abstract | 第12-17页 |
| 导论 | 第17-26页 |
| 一、选题依据 | 第17-19页 |
| 二、研究现状 | 第19-24页 |
| 三、本文的研究思路与创新之处 | 第24-26页 |
| 第一章 齐如山的生平与“齐”、“梅”合作情形考述 | 第26-47页 |
| 第一节 齐如山的生平 | 第26-35页 |
| 一、家世与早期教育 | 第26-28页 |
| 二、接触西方文化 | 第28-29页 |
| 三、初治戏曲理论 | 第29-33页 |
| 四、研究民俗 | 第33-34页 |
| 五、定居台湾 | 第34-35页 |
| 第二节 齐如山与梅兰芳合作情形考述 | 第35-47页 |
| 一、齐如山是合作编戏时的主创人员 | 第37-38页 |
| 二、齐如山是合作排戏时的“身段设计者” | 第38-43页 |
| 三、齐如山是访美演出时的“总策划人” | 第43-46页 |
| 四、小结 | 第46-47页 |
| 第二章 齐如山的戏曲艺术本体论 | 第47-92页 |
| 第一节 “有声皆歌，无动不舞”—戏曲的艺术语汇本体 | 第47-63页 |
| 一、所有发声都有歌的意味，所有动作都有舞的韵律 | 第49-59页 |
| 二、“歌”、“舞”互相呼应 | 第59-63页 |
| 第二节 “写意”——戏曲艺术的美学追求 | 第63-83页 |
| 一、舞台美术写意化 | 第64-72页 |
| 二、“表演逻辑”不征实 | 第72-77页 |
| 三、细节超越历史真实 | 第77-80页 |
| 四、小结 | 第80-83页 |
| 第三节 对齐如山的戏曲艺术本体论的评价 | 第83-92页 |
| 一、齐如山的戏曲艺术本体论的价值 | 第83-89页 |
| 二、齐如山的戏曲艺术本体论的局限 | 第89-92页 |
| 第三章 齐如山的戏曲艺术改革论 | 第92-123页 |
| 第一节 齐如山的“‘能改的’、‘不能改的’”理论 | 第92-106页 |
| 一、“‘能改的’、‘不能改的’”理论的内容 | 第93-102页 |
| 二、“‘能改的’、‘不能改的’”理论的价值 | 第102-106页 |
| 第二节 齐如山的“戏曲艺术表现现代生活题材”理论 | 第106-118页 |
| 一、“戏曲艺术表现现代生活题材”理论的内容 | 第106-112页 |
| 二、“戏曲艺术表现现代生活题材”理论的价值 | 第112-118页 |
| 第三节 齐如山的戏曲改革理论的局限 | 第118-123页 |
| 第四章 齐如山的戏曲艺术观众学 | 第123-148页 |
| 第一节 戏曲艺术与观众 | 第123-134页 |
| 一、戏曲影响观众 | 第124-128页 |
| 二、观众影响戏曲 | 第128-134页 |
| 第二节 演员、编剧与观众 | 第134-143页 |
| 一、演员与观众 | 第134-139页 |
| 二、编剧与观众 | 第139-143页 |
| 第三节 对齐如山的戏曲观众学的评价 | 第143-148页 |
| 结语 | 第148-151页 |
| 附:齐如山年表 | 第151-155页 |
| 参考文献 | 第155-161页 |
| 致谢 | 第161-162页 |
| 攻读博士学位其间发表的学术论文目录 | 第162-163页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第163页 |