| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| ·课题简介 | 第11-13页 |
| ·选题依据 | 第11页 |
| ·课题研究目的 | 第11页 |
| ·理论意义和实际应用 | 第11-12页 |
| ·研究方法、内容框架及素材选用 | 第12-13页 |
| ·国内外研究现状和发展方向 | 第13-17页 |
| ·国外研究现状 | 第13-14页 |
| ·国内研究动态 | 第14-15页 |
| ·基于国内外研究成果的经验与缺陷 | 第15-17页 |
| 第2章 建筑与表演艺术场景 | 第17-23页 |
| ·表演艺术和场景设计的定义 | 第17-19页 |
| ·表演艺术的定义 | 第17-18页 |
| ·场景和场景设计 | 第18-19页 |
| ·场景空间设计的渊源 | 第19-20页 |
| ·在建筑学领域中的场景空间设计 | 第20-21页 |
| 小结 | 第21-23页 |
| 第3章 表演艺术的场景设计 | 第23-41页 |
| ·电影作为表演艺术的场景塑造 | 第23-31页 |
| ·电影中的场景及电影对其表演空间的要求 | 第23-24页 |
| ·电影中的场景设定 | 第24-28页 |
| ·电影场景设计的相关理论 | 第28-31页 |
| ·戏剧作为表演艺术的场景塑造 | 第31-39页 |
| ·什么是戏剧 | 第32-36页 |
| ·戏剧表演场景的若干空间及意义分析 | 第36-39页 |
| 小结 | 第39-41页 |
| 第4章 塑造生活中的"表演"场景空间 | 第41-67页 |
| ·关注"表演",关注生活 | 第42-47页 |
| ·"观众"和"表演者"位置的双重体验 | 第43-44页 |
| ·作为"叙述者"的"居作家" | 第44-47页 |
| ·场景空间的元素 | 第47-49页 |
| ·场景空间的结构 | 第49-55页 |
| ·评判场景空间优劣的标准 | 第55-58页 |
| ·当代设计中场景空间的体现 | 第58-65页 |
| ·安藤忠雄的场景设计 | 第58-60页 |
| ·屈米的拉维莱特公园 | 第60-62页 |
| ·柯布的完美之旅:Maison Curutchet住宅 | 第62-65页 |
| 小结 | 第65-67页 |
| 第5章 建筑的场景空间设计手法探讨 | 第67-87页 |
| ·光 | 第67-72页 |
| ·照明和光 | 第67-68页 |
| ·光的作用 | 第68-70页 |
| ·建筑中的光 | 第70-72页 |
| ·声 | 第72-76页 |
| ·声音在表演中的运用 | 第72-73页 |
| ·场景建筑中的声音(以本科的剧场设计作业为案例) | 第73-76页 |
| ·水 | 第76-77页 |
| ·水的意义 | 第76页 |
| ·场景空间与水 | 第76-77页 |
| ·"道具"、"布景"的运用 | 第77-79页 |
| ·"舞台调度"与戏剧空间 | 第79-82页 |
| ·散点透视空间和蒙太奇空间 | 第82-85页 |
| 小结 | 第85-87页 |
| 第6章 跨媒体文化的后场景空间观和未来场景设计前瞻 | 第87-89页 |
| ·数字时代艺术与场景 | 第87-88页 |
| ·挑战以往文化与价值观 | 第87-88页 |
| ·指导与问题 | 第88页 |
| ·跨媒体和文化的未来后场景设计前瞻 | 第88-89页 |
| 总结 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-92页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第92页 |