| 论文提要 | 第1-4页 |
| Summary | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、山东琴书的音乐体制特征 | 第8-9页 |
| 二、山东琴书概述 | 第9-12页 |
| 第一章 连曲体 | 第12-36页 |
| 第一节 曲牌和曲牌的衍生 | 第12-28页 |
| 一、曲牌 | 第12-14页 |
| 二、衍生曲牌 | 第14-28页 |
| 第二节 曲牌的布局 | 第28-31页 |
| 一、整体布局 | 第28-29页 |
| 二、首尾曲牌的安排 | 第29-31页 |
| 第三节 曲牌的连缀和统一 | 第31-36页 |
| 一、用相同的过门连缀 | 第31-34页 |
| 二、用衍生曲牌统一 | 第34-35页 |
| 三、用相同的润腔特点统一 | 第35-36页 |
| 第二章 主曲体 | 第36-57页 |
| 第一节 主曲的形成 | 第36-38页 |
| 一、以"凤阳歌"为基本曲调 | 第36页 |
| 二、"凤阳歌"适于板式变化 | 第36-38页 |
| 第二节 主曲的变化 | 第38-47页 |
| 一、旋律的变化 | 第39-41页 |
| 二、速度与节拍的变化 | 第41-42页 |
| 三、结构的变化 | 第42-47页 |
| 第三节 主曲体的套式 | 第47-57页 |
| 一、【凤阳歌】套式 | 第47-52页 |
| 二、【凤阳歌】+【垛子板】套式 | 第52-57页 |
| 第三章 综合体 | 第57-79页 |
| 第一节 常用曲牌的形成及变化 | 第57-71页 |
| 一、常用曲牌的形成 | 第57-68页 |
| 二、常用曲牌的变化 | 第68-71页 |
| 第二节 主插体 | 第71-77页 |
| 一、主曲贯穿 | 第71页 |
| 二、间插常用曲牌 | 第71-76页 |
| 三、主插体的套曲格式 | 第76-77页 |
| 第三节 曲板体 | 第77-79页 |
| 一、无固定格式的曲牌布局 | 第77-78页 |
| 二、有固定格式的曲牌布局 | 第78-79页 |
| 第四章 影响山东琴书唱腔音乐体制形成与发展的人文因素 | 第79-97页 |
| 第一节 影响连曲体形成与发展的人文因素 | 第79-87页 |
| 一、影响曲牌汇集的原因 | 第79-84页 |
| 二、琴筝清曲在鲁西南地区的兴起 | 第84-87页 |
| 第二节 影响主曲体和综合体形成与发展的人文因素 | 第87-97页 |
| 一、文化属性与表演性质的影响 | 第87-89页 |
| 二、姊妹曲种、剧种的影响 | 第89-95页 |
| 三、曲牌传承的影响 | 第95-97页 |
| 结语 | 第97-103页 |
| 一、山东琴书代表性曲目概览表 | 第97-102页 |
| 二、山东琴书的发展脉络 | 第102-103页 |
| 参考文献 | 第103-107页 |
| 附录: | 第107-130页 |
| 附录一:《白蛇传》24个章回的曲牌连缀 | 第107-112页 |
| 附录二:论文中未分析的有记载的 | 第112-114页 |
| 附录三:采风报告 | 第114-122页 |
| 附录四:山东琴书名家 | 第122-125页 |
| 附录五:山东琴书曲目表 | 第125-130页 |
| 后记 | 第130页 |