金词研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-27页 |
| 第一节 金朝文化的历史坐标 | 第12-15页 |
| 第二节 金词的词史坐标 | 第15-20页 |
| 第三节 近年的金词研究述略 | 第20-25页 |
| 第四节 金词的分期 | 第25-27页 |
| 第二章 金词的奠基人——吴激与蔡松年 | 第27-53页 |
| 第一节 国朝第一手——吴激 | 第27-31页 |
| 一 吴激词的情感基调 | 第27-29页 |
| 二 吴激词风的转变 | 第29-31页 |
| 第二节 金词鼻祖——蔡松年 | 第31-39页 |
| 一 蔡松年的心路历程 | 第31-36页 |
| 二 蔡松年词的萧散风格 | 第36-39页 |
| 第三节 金词的基石——吴蔡体 | 第39-53页 |
| 一 意象论 | 第41-47页 |
| 二 风格论 | 第47-50页 |
| 三 影响论 | 第50-53页 |
| 第三章 借才异代的前期词坛 | 第53-77页 |
| 第一节 金代前期词概述 | 第53-57页 |
| 第二节 楚材晋用的宋儒词人 | 第57-66页 |
| 一 宇文虚中 | 第57-62页 |
| 二 高士谈 | 第62-64页 |
| 三 刘著 | 第64页 |
| 四 张中孚 | 第64-66页 |
| 第三节 “国朝词派”的崛起 | 第66-77页 |
| 一 完颜亮 | 第66-71页 |
| 二 邓千江 | 第71-72页 |
| 三 蔡珪 | 第72-73页 |
| 四 赵可 | 第73-77页 |
| 第四章 多元发展的中期词坛 | 第77-104页 |
| 第一节 金代中期词概述 | 第77-80页 |
| 第二节 党怀英、刘迎的隽秀之气 | 第80-85页 |
| 第三节 王寂、刘仲尹的绮艳之风 | 第85-93页 |
| 第四节 王庭筠、王特起的雕琢之痕 | 第93-101页 |
| 第五节 李晏、刘昂的高亢之音 | 第101-104页 |
| 第五章 辉煌结获的后期词坛 | 第104-138页 |
| 第一节 金代后期词概述 | 第104-108页 |
| 第二节 振起颓风的赵秉文 | 第108-114页 |
| 第三节 洗尽铅华的完颜璹 | 第114-120页 |
| 第四节 脱略世务的李纯甫 | 第120-122页 |
| 第五节 李俊民的隐逸情怀 | 第122-130页 |
| 第六节 段氏二妙的遗民悲歌 | 第130-138页 |
| 第六章 金词之集大成者——元好问 | 第138-169页 |
| 第一节 元好问的生平与创作 | 第138-142页 |
| 第二节 元好问的词 | 第142-158页 |
| 第三节 元好问的词论 | 第158-161页 |
| 第四节 元好问的以词为曲 | 第161-169页 |
| 第七章 由词到曲的嬗变 | 第169-175页 |
| 第一节 金词精神的曲化 | 第169-170页 |
| 第二节 金词语言的曲化 | 第170-172页 |
| 第三节 金词体式的曲化 | 第172-175页 |
| 小结 | 第175-176页 |
| 参考文献 | 第176-183页 |
| 致谢 | 第183页 |
