| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 共谋共享的世纪狂欢 | 第9-18页 |
| 一、"七十年代"作家的命名 | 第9-10页 |
| 二、"七十年代"作家的群体特征 | 第10-13页 |
| (一) 还"经验"以"自由" | 第11-12页 |
| (二) 用作品大声说话 | 第12页 |
| (三) 女性作家为创作主体 | 第12-13页 |
| 三、共谋,共享——"七十年代"作家创作的文学处境 | 第13-18页 |
| (一) 共谋——"七十年代"作家与文学市场的共同利益 | 第13-14页 |
| (二) 共享——"七十年代"作家与文学市场的互惠关系 | 第14-15页 |
| (三) "七十年代"作家被遮蔽的事实 | 第15-18页 |
| 第二章 从群体的世纪狂欢到还原个体的"七十年代"作家 | 第18-30页 |
| 一、朱文颖:女性写作的隐喻 | 第18-22页 |
| (一) 从《高跟鞋》到《广场》——独属女性的创作话语和受限 | 第19-21页 |
| (二) 从《戴女士与蓝》到《危楼》——女性独特话语的延伸 | 第21-22页 |
| 二、魏微:城市地图的书写 | 第22-26页 |
| (一) 《从南京始发》——魏微的城市地图 | 第22-24页 |
| (二) 《在旅途》等短篇小说——被放大的城市地图 | 第24-26页 |
| 三、金仁顺:青春;暴力;扎根传统 | 第26-30页 |
| (一) 《月光啊月光》《恰同学少年》——青春的暴力,暴力的青春 | 第26-28页 |
| (二) 《春香》——因为"经典",所以经典 | 第28-30页 |
| 第三章 "七十年代"作家的当代文学史意义 | 第30-33页 |
| 一、先出名后求实 | 第30页 |
| 二、"七十年代"作家命名的扩大 | 第30-31页 |
| 三、再思文学与媒体的关系 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 后记 | 第36页 |
