| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 一、序言 | 第8-9页 |
| 二、课题研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 三、已有研究成果 | 第10-13页 |
| 四、主要研究方法与思路 | 第13-14页 |
| 第二章 合力并置 | 第14-27页 |
| 第一节 电影与戏剧的亲缘性 | 第14-17页 |
| 第二节 战争的契机 | 第17-22页 |
| 第三节 统一战线内政治博弈的助推 | 第22-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第三章 具体时空现象 | 第27-38页 |
| 第一节 以影人为中坚的大后方话剧艺术团体 | 第27-31页 |
| 第二节 大后方“影剧双栖”的电影人及其影剧作品 | 第31-34页 |
| 第三节 大后方影人对话剧理论的研究与探讨 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第四章 深度化合 | 第38-48页 |
| 第一节 表演艺术从话剧舞台上起飞——以白杨为例 | 第38-42页 |
| 第二节 深度化书写——现实主义艺术思想与艺术技巧的成熟 | 第42-46页 |
| 小结 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 后记 | 第52页 |