| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 创作缘起与研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 概念界定与文献综述 | 第9-12页 |
| 1.2.1 关于“非常规视点”理论的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 关于“非常规视点”影像创作的研究 | 第11-12页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 “第一视点”：基于“POV视点”的叙事 | 第13-22页 |
| 2.1 “我的眼睛”：“POV视点”的限制性叙事 | 第13-16页 |
| 2.1.1 “POV视点”：极致的主观视角 | 第13-15页 |
| 2.1.2 “我看故我在”：主体与现实世界 | 第15-16页 |
| 2.2 叙事手法的探索 | 第16-19页 |
| 2.2.1 机位的选择：从眼睛到镜头 | 第16-17页 |
| 2.2.2 镜头的运动：从模拟到真实 | 第17-18页 |
| 2.2.3 节奏的控制：从长镜头到蒙太奇 | 第18-19页 |
| 2.3 “POV视点”叙事的审美表现 | 第19-22页 |
| 2.3.1 代入感：从“隔岸观火”到“身临其境” | 第19-20页 |
| 2.3.2 审美倾向：游戏化体验 | 第20-22页 |
| 第三章 “第三只眼”：站在“上帝视点”叙事 | 第22-27页 |
| 3.1 俯瞰：“上帝视点”的全知性叙事 | 第22-24页 |
| 3.1.1 在叙事与表现之间：“上帝视点”带来新的可能与问题 | 第22页 |
| 3.1.2 “上帝视点”：极度的客观距离 | 第22-24页 |
| 3.2 全知视点的叙事手法 | 第24-25页 |
| 3.2.1 全知性：视点位置的选择 | 第24-25页 |
| 3.2.2 超越性：从客观角度陈述 | 第25页 |
| 3.3 “上帝视点”叙事的审美表现 | 第25-27页 |
| 3.3.1 与“凡人视点”不同的距离感 | 第25-26页 |
| 3.3.2 叙事视点转换的陌生化效果 | 第26-27页 |
| 第四章 自我与全知：两极视点融合的叙事探索 | 第27-31页 |
| 4.1 从自我的视角出发：突破局限的审美 | 第27-29页 |
| 4.1.1 从始至终的自我：原生性的主观视角 | 第27-28页 |
| 4.1.2 外界导向的介入：限制性的人物干预 | 第28-29页 |
| 4.2 “第三只眼”：一种“在”的观看视角 | 第29-31页 |
| 4.2.1 全知叙事者：在看的人是谁上帝视点：应当怎样看 | 第29-30页 |
| 4.2.2 上帝视点：应当怎样看 | 第30-31页 |
| 第五章 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第35页 |