| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 第一节 研究对象与概念界说 | 第11-13页 |
| 一 “谭敬家造” | 第11-12页 |
| 二 “伪”的概念界说 | 第12-13页 |
| 第二节 研究现状与文献综述 | 第13-20页 |
| 一 书画鉴藏史学史相关问题 | 第13-14页 |
| 二 书画作伪的方式与手段 | 第14-15页 |
| 三 谭敬及其作伪 | 第15-18页 |
| 四 近代书画市场相关研究撷英 | 第18-20页 |
| 第三节 研究目的与研究意义 | 第20-21页 |
| 第四节 研究方法 | 第21-22页 |
| 第一章 古书画作伪的相关背景概述 | 第22-42页 |
| 第一节 古书画作伪的历史文献 | 第22-32页 |
| 一 书画作伪的最早记录 | 第23-25页 |
| 二 作伪现象著录 | 第25-27页 |
| 三 书画伪作著录 | 第27-29页 |
| 四 书画装裱著录 | 第29-32页 |
| 第二节 古书画作伪的常用手段 | 第32-34页 |
| 一 响拓 | 第32页 |
| 二 做旧 | 第32-34页 |
| 三 添款和改款 | 第34页 |
| 第三节 古书画作伪的常见方式 | 第34-40页 |
| 一 完全复制 | 第34-35页 |
| 二 仿品 | 第35-36页 |
| 三 代笔 | 第36-40页 |
| 本章小结 | 第40-42页 |
| 第二章 “谭敬家造”作伪组织的形成与架构 | 第42-71页 |
| 第一节 谭敬其人及其生活背景 | 第42-52页 |
| 一 社会环境 | 第42-43页 |
| 二 家世 | 第43-45页 |
| 三 师友 | 第45-48页 |
| 四 成“名”成“家” | 第48-52页 |
| 第二节 谭敬生平交游 | 第52-60页 |
| 一 鉴藏家朋友圈 | 第52-57页 |
| 二 书画商人朋友圈 | 第57-60页 |
| 第三节 “谭敬家造”作伪团队概况 | 第60-70页 |
| 一 精细分工 | 第61-68页 |
| 二 销售方向 | 第68-70页 |
| 本章小结 | 第70-71页 |
| 第三章 “谭敬家造”的流通指向:海外市场 | 第71-86页 |
| 第一节 社会需求之变: 由单一到多样 | 第71-74页 |
| 一 宫廷、少数显贵与书画爱好者 | 第71-72页 |
| 二 地主与商人家庭 | 第72-73页 |
| 三 普通民众与外商 | 第73-74页 |
| 第二节 收藏对象之变: 从本土买家到海外商人 | 第74-78页 |
| 一 军政背景的要员 | 第74-75页 |
| 二 地方豪绅富商 | 第75-76页 |
| 三 外国购买者 | 第76-78页 |
| 第三节 经营方式之变: 从直销到中介的专业销售 | 第78-84页 |
| 一 传统书画经营机构 | 第78-79页 |
| 二 书画展览会与书画社团 | 第79-81页 |
| 三 买办与洋庄 | 第81-84页 |
| 本章小结 | 第84-86页 |
| 第四章 商业化营利观念对“谭敬家造”的驱动: 职业化 | 第86-101页 |
| 第一节 作伪形式: 由个人到团队 | 第86-93页 |
| 一 北宋后期的书画集市 | 第86-88页 |
| 二 明代中晚期的作伪作坊 | 第88-90页 |
| 三 明末清初的区域性作伪 | 第90-92页 |
| 四 近代上海谭敬的集团化作伪 | 第92-93页 |
| 第二节 书画市场中商贾地位的转向: 从抑到扬 | 第93-96页 |
| 一 “重农抑商”的传统政策 | 第93-94页 |
| 二 近代商业文明对书画市场的推动 | 第94-96页 |
| 第三节 传统书画家在近代的角色转换: 从文人雅士到职业者 | 第96-100页 |
| 一 职业书画家 | 第96-97页 |
| 二 职业书画商人 | 第97-99页 |
| 三 职业作伪者 | 第99-100页 |
| 本章小结 | 第100-101页 |
| 第五章 “谭敬家造”专业性的新体现: 高水平的精准还原 | 第101-116页 |
| 第一节 古书画作伪作坊化的流行趋势 | 第101-104页 |
| 一 唐 张易之 | 第101-102页 |
| 二 北宋 王诜 | 第102页 |
| 三 明 张泰阶 | 第102-103页 |
| 四 明末清初 “钦家款” | 第103-104页 |
| 第二节 近代书画鉴定专业化走向 | 第104-108页 |
| 一 对待伪作的态度变化 | 第104-107页 |
| 二 专业鉴定家的初现 | 第107页 |
| 三 科学鉴定手段 | 第107-108页 |
| 第三节 “谭敬家造”作伪的系统化和专业化 | 第108-115页 |
| 一 强组织性 | 第109页 |
| 二 技术高超且环环相扣 | 第109-115页 |
| 本章小结 | 第115-116页 |
| 第六章 “谭敬家造”存世作品考述 | 第116-142页 |
| 1.北宋 宋徽宗四 禽围卷（手卷 纸本墨笔） | 第116页 |
| 2.北宋 李延之 梨花鳜鱼图（立轴 绢本设色89.lcm*50.6cm） | 第116-117页 |
| 3.南宋 马远 踏歌图（立轴 绢本墨笔192.5cm*lllcin） | 第117-119页 |
| 4.南宋 马远 四皓图（长卷 纸本水墨） | 第119页 |
| 5.南宋 赵孟坚 水仙图（手卷 纸本水墨24cm+674.2cm） | 第119-121页 |
| 6.元代 朱德润 秀野轩卷（长卷 纸本28.3cm*210cm） | 第121-122页 |
| 7.元代 盛懋 秋江待渡图（图2 立轴 纸本46.3cm*112.5cm） | 第122-123页 |
| 8.元 赵孟頫 双松平远图（长卷 纸本水墨26.7cm*106.7cm） | 第123-124页 |
| 9.元代 赵孟頫、管道升、赵雍一门 三竹卷（手卷 水墨纸本34.3*110cm/34*57cm/34*61cm） | 第124-126页 |
| 10.元代 张逊 双钩竹石图（长卷 纸本墨笔43.4cm*668cm） | 第126-127页 |
| 11.元代 王洲 秋景势雀图轴（纸本墨笔90.5cm*43.9cm） | 第127-128页 |
| 12.元末明初 赵原 晴川送客图（立轴 纸本水墨99Cm*35.1Cm） | 第128-129页 |
| 13.元末明初 赵原 仿燕文贵范宽山水图卷（手卷 纸本水墨24.9cm*79Cin） | 第129-130页 |
| 14.元末明初 赵原 秋山幽树图（手卷 水墨纸本24.2*75.7cm） | 第130页 |
| 15.明代 赵原沈士偁合璧 竹石图（纸本水墨） | 第130-131页 |
| 16.明代 董其昌 仿古山水册(水墨 设色纸本 每页55.5*36cm) | 第131-133页 |
| 17.明末清初 项圣谟 松涛散仙图（绢本 墨笔39cm*40Cm） | 第133-134页 |
| 18.明末清初 项圣谟 前招隐图山水长卷（手卷 设色 纸本26*738cin） | 第134页 |
| 19.明末清初 项圣谟 江南诗意图册（水墨 设色纸本 每页26*33cm） | 第134-136页 |
| 20.明末清初 恽南田《山水花鸟》合册（水墨 设色纸本 每页27.3*35.3cin） | 第136-138页 |
| 21.无款 宋人画十八学士像（手卷 绢本设色31.5*367.5cm） | 第138-140页 |
| 本章小结 | 第140-142页 |
| 余论: “谭敬家造”社会基础及其团队特点 | 第142-147页 |
| 参考文献 | 第147-154页 |
