| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 研究的意义 | 第7-8页 |
| 1.2 国内外文献综述 | 第8-10页 |
| 1.3 研究方法和论文结构 | 第10-13页 |
| 2 新好莱坞剪辑大师——沃尔特·默奇的艺术成长之路 | 第13-27页 |
| 2.1 与生俱来的“音响世界”：沃尔特·麦兵兵 | 第13-15页 |
| 2.2 默奇的好莱坞生涯 | 第15-27页 |
| 2.2.1 从混音师开始的职业生涯 | 第15-20页 |
| 2.2.2 向画面剪辑“进军” | 第20-23页 |
| 2.2.3 声画剪辑的“文艺复兴全才” | 第23-27页 |
| 3 情绪剪辑：观众情感与电影节奏 | 第27-37页 |
| 3.1 从大卫·格里菲斯到沃尔特·默奇：蒙太奇理念的历史演变 | 第27-29页 |
| 3.2 沃尔特·默奇剪辑理念的内涵阐释 | 第29-37页 |
| 4 “眨眼之间”——默奇剪辑原则的认知心理学依据 | 第37-43页 |
| 4.1 “眨眼之间”理念的提出 | 第37-39页 |
| 4.2 “眨眼之间”与认知心理学 | 第39-41页 |
| 4.3 观众本位：“眨眼之间”理念的内涵 | 第41-43页 |
| 5 数字技术时代：沃尔特·默奇剪辑理念的适用性 | 第43-53页 |
| 5.1 数字剪辑技术的冲击 | 第43-45页 |
| 5.1.1 数字剪辑来临之前的“彷徨” | 第43-44页 |
| 5.1.2 技术突破后的数字剪辑 | 第44-45页 |
| 5.2 适当与过度：数字剪辑的两面性 | 第45-53页 |
| 5.2.1 数字剪辑的优势所带来的问题 | 第45-47页 |
| 5.2.2 盲目的情绪制造 | 第47-53页 |
| 6 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-64页 |
| 在学期间的研究成果 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |