| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章: 欧洲先锋派电影运动运动的概况 | 第12-18页 |
| 第一节: 法国先锋派 | 第12-14页 |
| 1.1.1 代表作品简介 | 第12-13页 |
| 1.1.2 结束 | 第13-14页 |
| 第二节: 德国表现主义 | 第14-16页 |
| 1.2.1 代表作品简介 | 第14页 |
| 1.2.2 简述德国新表现主义电影美术风格与我国影片《盘丝洞》美术风格的比较 | 第14-16页 |
| 第三节: 苏联蒙太奇流派 | 第16-18页 |
| 1.3.1 代表作品简介 | 第16-18页 |
| 第二章: 意大利新现实主义运动 | 第18-20页 |
| 第一节: 代表作品简介 | 第19-20页 |
| 第三章: 法国新浪潮运动与左岸派 | 第20-23页 |
| 第一节: 新浪潮运动 | 第20-21页 |
| 3.1.1 代表作品简介 | 第20-21页 |
| 第二节: 左岸派 | 第21-23页 |
| 3.2.1 瓦尔达影像奖在我国的设立 | 第21-23页 |
| 第四章: 以意大利新现实主义电影为例与中国电影进行比较分析 | 第23-26页 |
| 第一节: 早期战争题材影片《八千里路云和月》与《罗马,不设防的城市》之比较 | 第23-25页 |
| 4.1.1 从美学角度比较 | 第23-24页 |
| 4.1.2 从影片拍摄的时代背景比较 | 第24页 |
| 4.1.3 从影片思想层面比较 | 第24-25页 |
| 第二节: 以《红色沙漠》和《山河故人》为例从视听语言和故事暗线比较两类电影 | 第25-26页 |
| 第五章: 1949年之前三次电影运动介绍到中国的途径 | 第26-31页 |
| 第一节: 概述1949年之前的主要电影活动 | 第26-29页 |
| 第二节 1949年之前我国电影活动简表 | 第29-31页 |
| 第六章: 1949年之后三次电影运动介绍到中国的途径 | 第31-58页 |
| 第一节: 电影资料馆对于电影的收藏传播 | 第31-33页 |
| 6.1.1 中国电影资料馆对于三次电影运动影片收藏 | 第31-32页 |
| 6.1.2 中国电影资料馆“艺术影院”观影情况 | 第32-33页 |
| 6.1.3 中国电影资料馆关于三次电影运动的相关影展 | 第33页 |
| 第二节: 外文书籍翻译 | 第33-39页 |
| 6.2.1 三次电影运动外文书籍翻译概况 | 第33-35页 |
| 6.2.2 不同类型的相关书籍翻译概况 | 第35-39页 |
| 第三节: 电影杂志,期刊 | 第39-45页 |
| 6.3.1 电影发展与杂志期刊的历史渊源 | 第39页 |
| 6.3.2 与三次电影运动相关的主要电影杂志介绍 | 第39-41页 |
| 6.3.3 以《世界电影》为例分析三次电影运动的传播情况 | 第41-45页 |
| 第四节: 电影学院课程对于三次电影运动的传播 | 第45-48页 |
| 6.4.1 北京电影学院的建立过程中以苏联电影为例简述对其影响 | 第45页 |
| 6.4.2 蒙太奇课程对其传播的影响以及教学问题 | 第45-46页 |
| 6.4.3 电影学院学生反馈三次电影运动对其影响以及校友对三次电影运动传播的贡献 | 第46-48页 |
| 第五节: 内参片与过路片 | 第48-50页 |
| 6.5.1 内参片,过路片对三次电影运动的传播 | 第48-49页 |
| 6.5.2 电影从业者简谈内参片过路片对其认识三次电影运动的影响 | 第49-50页 |
| 第六节: 录像带,盗版碟以及网络带对于电影的传播 | 第50-58页 |
| 6.6.1 “迷影文化”与盗版碟,录像带文化对三次电影运动的传播 | 第50-52页 |
| 6.6.2 电影载体技术革新对三次电影运动传播的帮助 | 第52-53页 |
| 6.6.3 录像带,盗版碟市场对三次电影运动的地下传播的影响 | 第53-55页 |
| 6.6.4 艺术从业者简谈盗版碟与录像带对其影响 | 第55-56页 |
| 6.6.5 网络时代的电影传播的便利对三次电影运动的影响 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-61页 |
| 1 政治因素对其影响 | 第58页 |
| 2 “谜影文化”对其影响 | 第58-59页 |
| 3 科技与“迷影文化”互相促进其发展传播 | 第59页 |
| 4 从电影立意思想方面以中国早期“软性电影与硬性电影之争”与“三次电影运动电影作品”类比 | 第59页 |
| 5 从三次电影运动电影影片传播历程看当代电影市场现状 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
