| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 插图索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-22页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.2 文献研究综述 | 第12-18页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第13-15页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第15-18页 |
| 1.3 研究思路与研究内容 | 第18-19页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第18-19页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第19页 |
| 1.4 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.5 核心概念界定 | 第20-22页 |
| 1.5.1 新媒体的定义 | 第20-21页 |
| 1.5.2 皮影艺术的定义 | 第21-22页 |
| 第2章 皮影艺术新媒体传播构成要素 | 第22-35页 |
| 2.1 皮影艺术新媒体传播主体 | 第22-25页 |
| 2.1.1 皮影艺术新媒体传播主体的层次 | 第22-23页 |
| 2.1.2 皮影艺术新媒体传播主体的特征 | 第23-25页 |
| 2.2 皮影艺术新媒体传播内容 | 第25-27页 |
| 2.2.1 皮影艺术新媒体传播内容的范畴 | 第25页 |
| 2.2.2 皮影艺术新媒体传播内容的特征 | 第25-27页 |
| 2.3 皮影艺术新媒体传播媒介 | 第27-33页 |
| 2.3.1 皮影艺术网站 | 第27-29页 |
| 2.3.2 皮影艺术虚拟社区 | 第29-30页 |
| 2.3.3 数字皮影博物馆 | 第30-32页 |
| 2.3.4 皮影艺术播客 | 第32-33页 |
| 2.4 皮影艺术新媒体传播效果 | 第33-35页 |
| 2.4.1 皮影艺术新媒体传播效果的内涵 | 第33页 |
| 2.4.2 皮影艺术新媒体传播效果的表现 | 第33-35页 |
| 第3章 皮影艺术新媒体传播模式 | 第35-45页 |
| 3.1 皮影艺术新媒体传播模式的内涵 | 第35-36页 |
| 3.2 皮影艺术新媒体传播模式的形态 | 第36-39页 |
| 3.3 皮影艺术新媒体传播模式的类型 | 第39-42页 |
| 3.3.1 传者与受者的传播模式 | 第40页 |
| 3.3.2 受者与受者的传播模式 | 第40-42页 |
| 3.3.3 传者与传者的传播模式 | 第42页 |
| 3.4 皮影艺术新媒体传播模式的特征 | 第42-45页 |
| 3.4.1 媒介资源由传者与受者共同掌控 | 第42-43页 |
| 3.4.2 传播主体具有多重角色 | 第43-44页 |
| 3.4.3 信息在传播中不断增值 | 第44-45页 |
| 第4章 皮影艺术新媒体传播的价值及其存在的问题 | 第45-52页 |
| 4.1 皮影艺术新媒体传播价值 | 第45-48页 |
| 4.1.1 扩大了皮影艺术的传播群体 | 第45页 |
| 4.1.2 满足了皮影艺术的传播需求 | 第45-46页 |
| 4.1.3 创新了皮影艺术的传播内容 | 第46-48页 |
| 4.1.4 拓展了皮影艺术的传播渠道 | 第48页 |
| 4.2 皮影艺术新媒体传播存在的问题 | 第48-52页 |
| 4.2.1 传播过程难以把控 | 第48-50页 |
| 4.2.2 传播平台未能充分开发 | 第50页 |
| 4.2.3 传播内容难以甄别和筛选 | 第50-52页 |
| 第5章 皮影艺术新媒体传播策略 | 第52-56页 |
| 5.1 提升皮影艺术新媒体传播主体的素养 | 第52-53页 |
| 5.1.1 加强受众皮影艺术专业素养 | 第52-53页 |
| 5.1.2 培养皮影艺术从业人员媒介素养 | 第53页 |
| 5.2 加强对皮影艺术新媒体传播平台的建设 | 第53-54页 |
| 5.2.1 加大对现有皮影艺术新媒体传播平台的投入 | 第54页 |
| 5.2.2 搭建全方位的皮影艺术新媒体传播平台 | 第54页 |
| 5.3 优化皮影艺术新媒体传播内容 | 第54-56页 |
| 5.3.1 加快皮影艺术新媒体传播内容的更新 | 第55页 |
| 5.3.2 开发独具特色皮影艺术新媒体传播内容 | 第55-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61页 |