他者的消费
——女性主义视角下的“大女主”剧研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 第一节 选题背景和问题提出 | 第8-10页 |
| 一、选题背景 | 第8-9页 |
| 二、问题提出 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状和文献综述 | 第10-14页 |
| 一、国内外女性主义研究现状 | 第10-11页 |
| 二、国内外“大女主”剧研究现状 | 第11-14页 |
| 第三节 研究目的和研究意义 | 第14-15页 |
| 一、研究目的 | 第14页 |
| 二、研究意义 | 第14-15页 |
| 第四节 研究思路和方法 | 第15-16页 |
| 一、研究思路 | 第15页 |
| 二、研究方法 | 第15-16页 |
| 第五节 创新之处 | 第16-17页 |
| 第一章 霸屏的女性故事:“大女主”剧的发展概述 | 第17-25页 |
| 第一节 女性主义的发展概述 | 第17-19页 |
| 一、西方女性主义的发展概述 | 第17-18页 |
| 二、中国女性主义的发展概述 | 第18-19页 |
| 第二节 “大女主”剧内涵及发展概述 | 第19-25页 |
| 一、“大女主”剧的概念界定 | 第19-20页 |
| 二、“大女主”剧的发展概况 | 第20-22页 |
| 三、“大女主”剧的热播原因 | 第22-25页 |
| 第二章 狂热的性别表演:“大女主”剧的叙事模式 | 第25-36页 |
| 第一节 一再复刻的叙事母题 | 第25-28页 |
| 一、女性叙事的爱欲母题 | 第25-26页 |
| 二、女性叙事的权力母题 | 第26-27页 |
| 三、女性叙事的成长母题 | 第27-28页 |
| 第二节 刻板固化的角色设定 | 第28-32页 |
| 一、女性角色的塑造:“雌雄一体”与“笑里藏针” | 第29-30页 |
| 二、男性角色的塑造:“他者解构”与“她者建构” | 第30-32页 |
| 第三节 旧瓶新酒的故事情节 | 第32-36页 |
| 一、女性迫害女性的重复搬演 | 第32-33页 |
| 二、男性救助女性的经久不衰 | 第33-36页 |
| 第三章 镜像的拟态真实:“大女主”剧的社会映射 | 第36-50页 |
| 第一节 跨域古今的时代对话 | 第36-42页 |
| 一、历史轴的镜像展现 | 第37-39页 |
| 二、僭越现实的女性地位 | 第39-40页 |
| 三、历史真实与艺术真实的反向超越 | 第40-42页 |
| 第二节 女媚故事的社会消费 | 第42-46页 |
| 一、商品化的女性主体幻象 | 第42-43页 |
| 二、“自我与他者”的移情效应 | 第43-45页 |
| 三、娱乐至死的“伪女性主义” | 第45-46页 |
| 第三节 父权文化的女性焦虑 | 第46-50页 |
| 一、父权制下集体无意识的收编 | 第46-47页 |
| 二、父权文化霸权对女性的规训 | 第47-48页 |
| 三、当代社会中的女性生存焦虑 | 第48-50页 |
| 第四章 媒塑的斗兽符号:“大女主”剧的群像塑造 | 第50-59页 |
| 第一节 被赏玩的权力依附符号 | 第50-52页 |
| 第二节 被窥视的视觉形象符号 | 第52-54页 |
| 第三节 被夸张的欲望斗兽符号 | 第54-55页 |
| 第四节 被压迫的女性话语符号 | 第55-59页 |
| 第五章 性别的自我审视:他者的女性主义突围 | 第59-64页 |
| 第一节 重建性别秩序,营造平等两性关系 | 第59-60页 |
| 第二节 打破性别偏见,建构多元女性群像 | 第60-61页 |
| 第三节 强化性别敏感,重建女性主体地位 | 第61-62页 |
| 第四节 培养性别意识,跳出他者身份藩篱 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
