| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、严歌苓小说创作的特色与价值 | 第8-10页 |
| 二、严歌苓小说研究现状 | 第10-13页 |
| 三、叙事影像化的内涵 | 第13页 |
| 四、本文研究思路 | 第13-14页 |
| 一、严歌苓小说影像化的文本叙事结构 | 第14-20页 |
| (一) 时空顺序式结构——电影式的“长镜头” | 第15-17页 |
| (二) 时空交错式结构——叙事性蒙太奇 | 第17-20页 |
| 二、严歌苓小说声画合一的叙述手法 | 第20-29页 |
| (一) 画面描写的视点运用 | 第20-24页 |
| (二) 小说语言的声像化 | 第24-29页 |
| 三、严歌苓小说“电影化”的人物塑造 | 第29-35页 |
| (一) 人物造型的视觉化 | 第29-31页 |
| (二) 场面描写的叠加积累 | 第31-33页 |
| (三) 内心活动的视像表达 | 第33-35页 |
| 四、严歌苓小说对影视拍摄的助益与影响 | 第35-41页 |
| (一) 《一个女人的史诗》——文本结构推进剧本情节发展 | 第35-37页 |
| (二) 《少女小渔》——文本场面描写定位影片氛围 | 第37-38页 |
| (三) 《金陵十三钗》——文本对话助推影片人物塑造 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |
| 个人简历 | 第47-48页 |
| 在校期间公开发表论文及著作情况 | 第48页 |