| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第7-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-10页 |
| 1.2 研究目的、意义 | 第10-13页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 国内外研究综述 | 第14-16页 |
| 1.4.1 国外研究状况 | 第14-15页 |
| 1.4.2 国内研究 | 第15-16页 |
| 1.5 主要创新点 | 第16-21页 |
| 1.5.1 研究的理论价值 | 第17-18页 |
| 1.5.2 研究的实用价值 | 第18-21页 |
| 第2章 从“傅满洲”到“李小龙”——好莱坞“中国情节原型”的流变 | 第21-35页 |
| 2.1 好莱坞电影早期的“中国叙事” | 第22-24页 |
| 2.2 大制片厂时代的“中国情节原型” | 第24-32页 |
| 2.2.1 表现真实“他者”的中国情节原型 | 第25-28页 |
| 2.2.2 表现虚构“他者”的中国情节原型 | 第28-32页 |
| 2.3 中国功夫热时期“中国情节原型” | 第32-35页 |
| 第3章 从《Mulan》到《功夫熊猫》——好莱坞“中国情节原型”的转型 | 第35-46页 |
| 3.1 迪斯尼新构“中国情节原型” | 第36-40页 |
| 3.1.1 中国原生《木兰辞》的原始情节 | 第37-38页 |
| 3.1.2 迪斯尼动画片《Mulan》的情节原型 | 第38-40页 |
| 3.2 梦工厂新构“中国情节原型” | 第40-46页 |
| 3.2.1《功夫熊猫》的情节结构 | 第42-43页 |
| 3.2.2《功夫熊猫》的情节原型 | 第43-46页 |
| 第4章 21世纪“中国情节原型”命运前瞻 | 第46-60页 |
| 4.1 好莱坞影片中国情节原型命运前瞻 | 第46-51页 |
| 4.1.1 好莱坞影片中国情节原型的传播偏向 | 第46-50页 |
| 4.1.2 好莱坞影片中国情节原型未来之路 | 第50-51页 |
| 4.2 中美合拍片中国情节原型命运前瞻 | 第51-60页 |
| 4.2.1 中美合拍片中国情节原型的传播偏向 | 第52-55页 |
| 4.2.2 中美合拍片中国情节原型未来之路 | 第55-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第66页 |