真人秀节目中父亲形象建构--基于《爸爸去哪儿》的分析
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| (一) 对于现实的关怀 | 第10-12页 |
| (二) 研究方法与研究思路 | 第12页 |
| (三) 研究者的个人兴趣 | 第12-13页 |
| (四) 国内外研究现状与研究意义 | 第13-19页 |
| 一、角色形象分析 | 第19-30页 |
| (一) 荧屏角色形象 | 第19-24页 |
| 1. 父亲:缺席后的短暂回归 | 第19-22页 |
| 2. 孩子:城市留守儿童 | 第22-23页 |
| 3. 主持人:节奏的把握者 | 第23-24页 |
| (二) 场景的抉择 | 第24-26页 |
| 1. 大自然的馈赠 | 第24-25页 |
| 2. 居住条件恶劣性 | 第25-26页 |
| (三) 行动的履行 | 第26-30页 |
| 1. 游戏性满足 | 第27-28页 |
| 2. 教育性满足 | 第28-30页 |
| 二、时代回响的呐喊 | 第30-42页 |
| (一) 节目编导的创意 | 第30-33页 |
| 1. 幻想主题批评脉络 | 第30-31页 |
| 2. 作为“中介人”的剧作家 | 第31-32页 |
| 3. “中介人”团体的实质共享 | 第32-33页 |
| (二) 父权依然占据主导地位的大环境 | 第33-36页 |
| 1. 传统的文化语境 | 第33-34页 |
| 2. 新型父权环境 | 第34-36页 |
| (三) 血缘宗族之争 | 第36-38页 |
| 1. 血缘宗族下的亲子关系 | 第37页 |
| 2. 三种亲子关系的呈现 | 第37-38页 |
| (四) 内容为王的节目策略 | 第38-42页 |
| 1. 前期团队策划 | 第39页 |
| 2. 成熟的平台 | 第39-40页 |
| 3. 话题的易发酵性 | 第40页 |
| 4. 注重跨屏传播、网络互动 | 第40-41页 |
| 5. 以改版不断维持、固定收视群 | 第41-42页 |
| 三、父亲形象角力战 | 第42-53页 |
| (一) 父亲形象的翻转 | 第42-45页 |
| 1. 传统的父亲形象 | 第42-43页 |
| 2. 荧屏重塑父亲新形象 | 第43-45页 |
| (二) 四个归因下的父亲类型 | 第45-48页 |
| 1. 完美型父亲 | 第46-47页 |
| 2. 放任型父亲 | 第47页 |
| 3. 无力型父亲 | 第47-48页 |
| 4. 家庭型父亲 | 第48页 |
| (三) 父亲形象再造的构因 | 第48-53页 |
| 1. 社会期待 | 第48-49页 |
| 2. 配偶期待 | 第49-50页 |
| 3. 子女期待 | 第50-51页 |
| 4. 自我期待 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-64页 |
