| 摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第8-9页 |
| 1.3 选题的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-12页 |
| 1.5 论文框架 | 第12-13页 |
| 第二章 伊东丰雄人物背景介绍 | 第13-17页 |
| 2.1 第35届普利兹克建筑奖得主伊东丰雄 | 第13-14页 |
| 2.1.1 个人自述 | 第13页 |
| 2.1.2 个人奖项 | 第13-14页 |
| 2.2 伊东丰雄所处时代的建筑背景 | 第14-17页 |
| 2.2.1 伊东丰雄未接触建筑前 | 第14页 |
| 2.2.2 伊东丰雄接触建筑后 | 第14-17页 |
| 第三章 伊东丰雄作品的解读 | 第17-27页 |
| 3.1 建筑代表作 | 第17-23页 |
| 3.1.1 中野本町之家(1976.09-1976.05) | 第17页 |
| 3.1.2 银色小屋(1982.10-1984.07) | 第17-18页 |
| 3.1.3 风之塔(1986.03-1986.11) | 第18-19页 |
| 3.1.4 仙台媒体中心(1995.04-2000.08) | 第19-20页 |
| 3.1.5 蛇形画廊(2002.01-2002.07) | 第20页 |
| 3.1.6 TOD’S旗舰店(2004.04-2004.11) | 第20-21页 |
| 3.1.7 岐阜县市政殡仪馆(2004.05-2006.05) | 第21-22页 |
| 3.1.8 伊东丰雄建筑博物馆(2008.07-2011.05) | 第22页 |
| 3.1.9 爱马仕展厅(2011.09-2013.03) | 第22-23页 |
| 3.2 跨界设计 | 第23-27页 |
| 3.2.1 家具 | 第23-25页 |
| 3.2.2 餐具 | 第25-26页 |
| 3.2.3 灯饰 | 第26-27页 |
| 第四章 伊东丰雄的建筑思想和建筑风格 | 第27-47页 |
| 4.1 早期—中野本町之家时期(1971-1983)——不确定的封闭式建筑 | 第27-33页 |
| 4.1.1 中野本町之家前期——不确定性的建筑 | 第28-30页 |
| 4.1.2 中野本町之家时期——封闭式的建筑 | 第30-32页 |
| 4.1.3 中野本町之家后期——轻质建筑的开端 | 第32-33页 |
| 4.2 中期—银色小屋时期(1984-2000)——轻质化的自然开敞式建筑 | 第33-36页 |
| 4.2.1 银色小屋前期——轻质化的建筑 | 第33页 |
| 4.2.2 银色小屋时期——开敞式建筑 | 第33-34页 |
| 4.2.3 银色小屋后期——轻质化的建筑结构 | 第34-36页 |
| 4.3 后期—仙台媒体中心时期(2001-)——流动的自然化建筑 | 第36-47页 |
| 4.3.1 仙台媒体中心前期——浮游感的建筑 | 第36-38页 |
| 4.3.2 仙台媒体中心时期——流动体的建筑 | 第38-41页 |
| 4.3.3 仙台媒体中心后期——自然化的建筑 | 第41-47页 |
| 第五章 伊东丰雄建筑思想的对中国建筑的启示 | 第47-62页 |
| 5.1 中国建筑现状 | 第47-50页 |
| 5.1.1 浮夸的建筑造型 | 第47-48页 |
| 5.1.2 同质化的建筑形态 | 第48-49页 |
| 5.1.3 建筑空间缺乏设计 | 第49-50页 |
| 5.1.4 建筑缺乏生态性 | 第50页 |
| 5.2 结合伊东丰雄建筑思想和建筑风格对中国建筑现状进行改善 | 第50-58页 |
| 5.2.1 建筑形态 | 第51-55页 |
| 5.2.1.1 建筑造型 | 第51-52页 |
| 5.2.1.2 建筑材料 | 第52-54页 |
| 5.2.1.3 建筑色彩 | 第54-55页 |
| 5.2.3 建筑空间 | 第55-57页 |
| 5.2.3.1 传统板梁柱的思考 | 第55-56页 |
| 5.2.3.2 新型多米诺体系的实现 | 第56-57页 |
| 5.2.4 生态建筑 | 第57-58页 |
| 5.2.4.1 临时性建筑 | 第57-58页 |
| 5.2.4.2 自然有机式建筑 | 第58页 |
| 5.3 小结 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读硕士学位期间获奖和论文发表 | 第66-67页 |
