| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第12-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第13页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究内容 | 第14-16页 |
| 1.4 相关研究现状 | 第16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16页 |
| 1.6 课题创新点 | 第16-18页 |
| 第2章 犀皮漆的认识 | 第18-27页 |
| 2.1 漆艺—源远流长的文明之液 | 第18-19页 |
| 2.2 犀皮漆的概述 | 第19-23页 |
| 2.2.1 犀皮漆的定义 | 第19-20页 |
| 2.2.2 安徽马鞍山朱然墓的概况 | 第20-22页 |
| 2.2.3 犀皮漆的考古价值 | 第22-23页 |
| 2.3 犀皮漆的美学表现形式 | 第23-27页 |
| 2.3.1 犀皮漆的材料美 | 第23-24页 |
| 2.3.2 犀皮漆的髹饰美 | 第24-25页 |
| 2.3.3 犀皮漆的精神美 | 第25-27页 |
| 第3章 犀皮漆的发展现状---------以徽州屯溪犀皮漆为例 | 第27-33页 |
| 3.1 犀皮漆的传承 | 第27-29页 |
| 3.1.1 屯溪漆器工艺厂的概况 | 第27页 |
| 3.1.2 犀皮漆传承代表人物——甘而可 | 第27-29页 |
| 3.2 徽州犀皮漆的做法 | 第29-31页 |
| 3.2.1 犀皮漆胎骨的制作工序 | 第29-30页 |
| 3.2.2 犀皮漆制作的关键工序 | 第30-31页 |
| 3.3 徽州传统漆技与犀皮漆之间的联系 | 第31-33页 |
| 3.3.1 地域的联系 | 第31页 |
| 3.3.2 文化的联系 | 第31-32页 |
| 3.3.3 装饰类型的联系 | 第32-33页 |
| 第4章 犀皮漆在现代室内设计中的应用原则和影响 | 第33-40页 |
| 4.1 现代室内设计发展的概述 | 第34-36页 |
| 4.1.1 国内外室内设计的发展现状 | 第34-35页 |
| 4.1.2 未来室内设计的发展趋势 | 第35-36页 |
| 4.2 犀皮漆的应用原则 | 第36-37页 |
| 4.2.1 绿色环保原则 | 第36页 |
| 4.2.2 中西合璧原则 | 第36-37页 |
| 4.2.3 适度装饰原则 | 第37页 |
| 4.3 影响犀皮漆与室内设计结合的因素 | 第37-40页 |
| 4.3.1 积极因素 | 第37-38页 |
| 4.3.2 制约因素 | 第38-40页 |
| 第5章 犀皮漆在现代室内设计中的应用 | 第40-62页 |
| 5.1 家具设计中的运用 | 第40-44页 |
| 5.1.1 客厅区 | 第40-41页 |
| 5.1.2 餐厅区 | 第41-42页 |
| 5.1.3 书房区 | 第42-43页 |
| 5.1.4 卧室区 | 第43-44页 |
| 5.2 生活居住区的运用 | 第44-52页 |
| 5.2.1 室内空间的运用 | 第44-48页 |
| 5.2.1.1 局部分割 | 第44-47页 |
| 5.2.1.2 象征性分割 | 第47页 |
| 5.2.1.3 弹性分割 | 第47-48页 |
| 5.2.2 室内陈设的运用 | 第48-52页 |
| 5.2.2.1 平面装饰 | 第48-49页 |
| 5.2.2.2 立体装饰 | 第49-50页 |
| 5.2.2.3 具体实践过程 | 第50-52页 |
| 5.3 公共空间的运用 | 第52-62页 |
| 5.3.1 博物馆室内空间的运用 | 第52-56页 |
| 5.3.2 餐饮娱乐空间室内的运用 | 第56-62页 |
| 第6章 犀皮漆在未来室内设计中的发展理念 | 第62-65页 |
| 6.1 人文主义设计 | 第62-63页 |
| 6.2 绿色生态设计 | 第63-64页 |
| 6.3 推广并打造安徽传统文化产业 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |