李玉戏剧人物形象研究
摘要 | 第7-9页 |
Abstract | 第9-11页 |
绪论 | 第12-17页 |
一、研究目的和意义 | 第12页 |
二、目前学界的研究现状 | 第12-15页 |
三、本论文的研究方法和创新点 | 第15-17页 |
第一章 李玉戏剧创作的时代背景及其心态 | 第17-27页 |
一、“明末清初”的社会现实 | 第18-22页 |
(一) 政治上的波谲云诡的巨变 | 第18-19页 |
(二) 经济上的资本主义萌芽的出现 | 第19-21页 |
(三) 文化上浪漫洪流的影响 | 第21-22页 |
二、作者创作心态 | 第22-27页 |
(一)以戏剧教化世人 | 第23-25页 |
(二)以戏剧抒发深哀巨痛 | 第25-27页 |
第二章 戏剧中的忠臣形象及其思想内涵 | 第27-38页 |
一、宁死不屈的方孝孺 | 第27-30页 |
(一)忠心耿耿 | 第27-28页 |
(二)性格刚烈 | 第28-29页 |
(三)才学卓异 | 第29-30页 |
二、忠心护主的程济 | 第30-34页 |
(一)忠贞不二 | 第30-31页 |
(二)足智多谋 | 第31-32页 |
(三)勇猛果敢 | 第32-34页 |
三、怀忠莫展的周顺昌 | 第34-38页 |
(一)忠心赤胆 | 第34-36页 |
(二)清廉正直 | 第36页 |
(三)临危不惧 | 第36-38页 |
第三章 戏剧中的普通市民形象及其思想内涵 | 第38-49页 |
一、敦厚情深的秦种 | 第38-41页 |
(一)真挚痴情 | 第38-39页 |
(二)温厚知礼 | 第39-40页 |
(三)尊重女性 | 第40-41页 |
二、大仁大义的“五义士” | 第41-46页 |
(一)意气粗豪 | 第42-44页 |
(二)沉着冷静 | 第44页 |
(三)心胸宽广 | 第44-46页 |
三、义薄云天的郑恩 | 第46-49页 |
(一)嫉恶如仇 | 第46-47页 |
(二)行侠仗义 | 第47-48页 |
(三)武艺高强 | 第48-49页 |
第四章 李玉戏剧中的奸邪小人形象及其思想内涵 | 第49-59页 |
一、见利忘义的桂薪 | 第49-52页 |
(一)良心未泯 | 第49-50页 |
(二)贪心不足 | 第50-51页 |
(三)绝情寡义 | 第51-52页 |
二、心狠手辣的陈瑛 | 第52-55页 |
(一)野心勃勃 | 第53页 |
(二)工于心计 | 第53-54页 |
(三)睚眦必报 | 第54-55页 |
三、阴险狡诈的汤勤 | 第55-59页 |
(一)忘恩负义 | 第55-57页 |
(二)两面三刀 | 第57-58页 |
(三)贪图美色 | 第58-59页 |
第五章 李玉戏剧中的女性形象及其思想内涵 | 第59-68页 |
一、通晓世故的刘四妈 | 第59-61页 |
(一)能言会道 | 第59-60页 |
(二)心存善意 | 第60-61页 |
(三)洞悉人情 | 第61页 |
二、为情而死的刘梦花 | 第61-65页 |
(一)才貌双全 | 第62-63页 |
(二)忠贞不二 | 第63-64页 |
(三)孝顺父母 | 第64-65页 |
三、古怪精灵的苏小妹 | 第65-68页 |
(一)才华横溢 | 第65-66页 |
(二)娇俏玲珑 | 第66页 |
(三)贤惠大度 | 第66-68页 |
第六章 人物形象塑造艺术 | 第68-101页 |
一、在矛盾冲突中塑造人物形象 | 第68-81页 |
(一)在忠奸矛盾冲突中塑造人物 | 第68-73页 |
(二)在官民矛盾冲突中塑造人物 | 第73-78页 |
(三)在家国矛盾冲突中塑造人物 | 第78-81页 |
二、通过宾白塑造人物形象 | 第81-91页 |
(一)在宾白推动情节发展中塑造人物 | 第81-84页 |
(二)宾白与人物形象的个性化 | 第84-88页 |
(三)通过对话凸显人物性格 | 第88-91页 |
三、借助舞台艺术塑造人物形象 | 第91-101页 |
(一)通过科介表现人物性格 | 第91-94页 |
(二)在大型场面中塑造人物群象 | 第94-97页 |
(三)其他舞台艺术与人物形象塑造 | 第97-101页 |
结论 | 第101-102页 |
注释 | 第102-108页 |
参考文献 | 第108-111页 |
专著 | 第108页 |
期刊论文 | 第108-110页 |
硕博论文 | 第110-111页 |
攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第111-113页 |
致谢 | 第113页 |