网络自制剧的互文性研究--以《万万没想到》为例
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-22页 |
| 一、研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-18页 |
| （一）关于网络自制剧的研究 | 第11-14页 |
| （二）关于互文性的研究 | 第14-17页 |
| （三）网络自制剧的互文性研究 | 第17-18页 |
| 三、“互文性”理论阐释 | 第18-20页 |
| 四、论文框架、创新点和研究方法 | 第20-22页 |
| 第一章 网络自制剧概述 | 第22-32页 |
| 一、网络自制剧的概念及特征 | 第22-24页 |
| （一）概念 | 第22-23页 |
| （二）特征 | 第23-24页 |
| 二、网络自制剧的诞生背景 | 第24-28页 |
| （一）互联网普及与移动端发展提供技术支持 | 第24-25页 |
| （二）UGC内容奠定发展基础 | 第25页 |
| （三）政策规制的连锁反应 | 第25-27页 |
| （四）版权价格飞涨带来的成本压力 | 第27页 |
| （五）视频网站长远发展与差异化竞争的需要 | 第27-28页 |
| 三、网络自制剧的发展沿革 | 第28-32页 |
| （一）萌芽期（2000-2007 年） | 第29页 |
| （二）探索期（2008-2013 年） | 第29-30页 |
| （三）发展期（2014 年至今） | 第30-32页 |
| 第二章 网络自制剧《万万没想到》概况 | 第32-41页 |
| 一、《万万没想到》概述 | 第32-35页 |
| （一）内容简介 | 第32-33页 |
| （二）剧集特点 | 第33-35页 |
| 二、《万万没想到》文本生产的多元语境 | 第35-41页 |
| （一）商业经济利益的内在驱使 | 第35-36页 |
| （二）文化产业繁荣下的“文本海洋” | 第36-37页 |
| （三）社会转型期的矛盾凸显 | 第37-38页 |
| （四）传统媒体建构的集体记忆 | 第38-39页 |
| （五）“媒介即讯息”：新媒体引发的内容变革 | 第39-41页 |
| 第三章 《万万没想到》的互文性解读 | 第41-57页 |
| 一、形式互文本 | 第41-47页 |
| （一）体裁类型：借鉴经典大众文本体裁 | 第41-45页 |
| （二）风格模式：吸收融合形成的独特性 | 第45-47页 |
| 二、内容互文本 | 第47-52页 |
| （一）影像画面：相似性文本的再创造 | 第47-50页 |
| （二）语言台词：流行与怀旧并存 | 第50-51页 |
| （三）声音符号：善用相关音乐和音效 | 第51-52页 |
| 三、互文性手法 | 第52-57页 |
| （一）引用：以暗引为主 | 第53页 |
| （二）戏仿：降维式的讽刺 | 第53-55页 |
| （三）拼贴：文本秩序的破坏与重建 | 第55-57页 |
| 第四章 网络自制剧互文性实践的问题及建议 | 第57-65页 |
| 一、互文性实践的问题 | 第57-61页 |
| （一）受众漏读制约传播效果 | 第57-58页 |
| （二）商业化下的“娱乐至死” | 第58-59页 |
| （三）内容侵权风险显现 | 第59-61页 |
| 二、针对性建议 | 第61-65页 |
| （一）准确定位，在互动中改善体验 | 第61-63页 |
| （二）为内容服务：根植现实，理性使用互文性 | 第63-64页 |
| （三）提高法律意识，合理规避侵权风险 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
