| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 课题背景 | 第8页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第8页 |
| 1.3 国内外相关研究综述 | 第8-9页 |
| 1.4 研究内容和方法以及创新点 | 第9-10页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第9页 |
| 1.4.2 研究内容方法 | 第9页 |
| 1.4.3 创新点 | 第9-10页 |
| 第2章 毕加索立体主义绘画艺术概述 | 第10-14页 |
| 2.1“立体主义”的起源 | 第10页 |
| 2.1.1 毕加索生平简介 | 第10页 |
| 2.1.2 立体主义产生的时代背景 | 第10页 |
| 2.2“立体主义”的内涵 | 第10-11页 |
| 2.2.1“立体主义”名称的由来 | 第10页 |
| 2.2.2 毕加索开创的立体主义绘画艺术的概述 | 第10-11页 |
| 2.3 毕加索立体主义的绘画手法的发展历程 | 第11-13页 |
| 2.3.1 初期立体主义时期 | 第11-12页 |
| 2.3.2 分析立体主义时期 | 第12页 |
| 2.3.3 综合立体主义时期 | 第12-13页 |
| 2.4 本章小结 | 第13-14页 |
| 第3章 毕加索立体主义绘画与服装造型设计的联系 | 第14-24页 |
| 3.1 现代绘画艺术对服装设计的影响 | 第14-16页 |
| 3.1.1 蒙德里安绘画风格在服装中的应用 | 第14-15页 |
| 3.1.2 波普绘画艺术在服装中的应用 | 第15页 |
| 3.1.3 超现实主义绘画艺术在服装中的应用 | 第15-16页 |
| 3.2 毕加索立体主义绘画艺术在服装设计中运用的案例 | 第16-18页 |
| 3.2.1 奥斯卡·德拉伦塔2012年女装度假系列 | 第16-17页 |
| 3.2.2 吉尔·桑达2012年早春度假系列法 | 第17页 |
| 3.2.3 胡馨予2014年春夏男装系列 | 第17-18页 |
| 3.3 从造型语言的角度分析两者的关系 | 第18-22页 |
| 3.3.1 造型的概念与特征 | 第18页 |
| 3.3.2 造型三要素在毕加索立体主义绘画和服装造型中的体现 | 第18-22页 |
| 3.4 本章小结 | 第22-24页 |
| 第4章 毕加索立体主义绘画艺术在服装造型中的应用 | 第24-34页 |
| 4.1 毕加索立体主义绘画手法在服装造型设计中的运用方法 | 第24-28页 |
| 4.2 服装造型设计中立体化的具体应用 | 第28-33页 |
| 4.2.1 外部廓形的立体化应用 | 第28-31页 |
| 4.2.2 内部细节造型的立体化运用 | 第31-33页 |
| 4.3 本章小结 | 第33-34页 |
| 第5章 毕加索绘画造型手法在服装造型设计中的创新实践 | 第34-40页 |
| 5.1 在毕业设计中的应用实践 | 第34-39页 |
| 5.1.1 毕业设计的构思 | 第34-35页 |
| 5.1.2 款式设计说明 | 第35-36页 |
| 5.1.3 毕业设计的色彩选取 | 第36-37页 |
| 5.1.4 毕业设计的面料选取 | 第37页 |
| 5.1.5 毕业设计的制作工艺及流程 | 第37-39页 |
| 5.2 本章小结 | 第39-40页 |
| 结论 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
