| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 课题研究的背景、目的和意义 | 第9页 |
| 1.1.1 研究的背景 | 第9页 |
| 1.1.2 研究的目的 | 第9页 |
| 1.1.3 研究的意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 1.3 相关研究文献综述 | 第10页 |
| 1.4 研究的主要方法 | 第10-11页 |
| 第2章 常州梳箆的历史及现状 | 第11-15页 |
| 2.1 常州梳箆的历史渊沿革 | 第11页 |
| 2.2 常州梳箆的发展状况 | 第11-12页 |
| 2.3 常州梳箆的现状 | 第12-13页 |
| 2.4 本章小结 | 第13-15页 |
| 第3章 常州梳箆的艺术特色 | 第15-21页 |
| 3.1 常州梳箆独特的艺术特色 | 第15-17页 |
| 3.1.1 常州梳箆的题材选取 | 第15页 |
| 3.1.2 常州梳箆的轮廓造型的特色 | 第15-16页 |
| 3.1.3 常州梳箆的色彩装饰 | 第16-17页 |
| 3.1.4 常州梳箆的图案内蕴 | 第17页 |
| 3.2 常州梳箆的工艺特点 | 第17-18页 |
| 3.3 常州梳箆的艺术审美价值 | 第18-19页 |
| 3.3.1 常州梳篦自身的美感特色 | 第18-19页 |
| 3.3.2 常州梳篦的情感化审美 | 第19页 |
| 3.3.3 常州梳箆的象征性审美 | 第19页 |
| 3.4 常州梳箆的文化内涵 | 第19-20页 |
| 3.4.1“宫梳名篦”的历史背景 | 第19-20页 |
| 3.4.2“宫梳名篦”的社会效应 | 第20页 |
| 3.5 本章小结 | 第20-21页 |
| 第4章 民族休闲服饰的现状与趋势 | 第21-27页 |
| 4.1 民族休闲服饰的设计现状 | 第21页 |
| 4.2 民族元素在现代秀场服饰中的运用 | 第21-22页 |
| 4.3 国内外设计师设计的民族休闲服饰 | 第22-25页 |
| 4.3.1 国内设计师设计实例 | 第22-25页 |
| 4.3.2 国外设计师设计实例 | 第25页 |
| 4.4 民族休闲服饰的未来发展趋势 | 第25-26页 |
| 4.5 本章小结 | 第26-27页 |
| 第5章 常州梳箆元素在民族休闲服饰中的创新探索 | 第27-31页 |
| 5.1 梳箆的轮廓造型在款式设计中的创新探索 | 第27页 |
| 5.1.1 梳箆外轮廓在服饰廓形上的创新设计 | 第27页 |
| 5.1.2 由梳箆不同形状密齿联想设计 | 第27页 |
| 5.2 梳箆的色彩在服饰色彩设计中的创新运用 | 第27-28页 |
| 5.2.1 梳箆色彩在民族休闲服饰中的运用 | 第27页 |
| 5.2.2 当下流行色与传统梳箆色彩的碰撞 | 第27-28页 |
| 5.3 梳箆的工艺手法在服饰材质创新设计中的运用 | 第28-29页 |
| 5.3.1 梳箆浅浮雕手法在服饰设计中的创新构想 | 第28页 |
| 5.3.2 梳箆烙画手法在服饰设计中的创新构想 | 第28页 |
| 5.3.3 梳箆镂空雕刻手法在服饰设计中的创新构想 | 第28-29页 |
| 5.4 梳箆的图案在服饰图案设计中的创新运用 | 第29页 |
| 5.4.1 梳箆传统图案与精美繁复花卉的混搭 | 第29页 |
| 5.4.2 梳箆现代图案在服饰设计中的创新 | 第29页 |
| 5.4.3 梳箆整体作为图案在服饰中的运用 | 第29页 |
| 5.5 梳箆艺术传承和未来发展的展望 | 第29-30页 |
| 5.6 本章小结 | 第30-31页 |
| 第6章 设计实例 | 第31-37页 |
| 6.1 设计作品与主题 | 第31页 |
| 6.2 设计作品灵感来源 | 第31页 |
| 6.3 设计作品的探索与实践 | 第31-36页 |
| 6.3.1 设计作品效果图 | 第31-32页 |
| 6.3.2 面料与辅料的选择 | 第32-33页 |
| 6.3.3 设计制作过程 | 第33页 |
| 6.3.4 设计作品细节展示 | 第33-34页 |
| 6.3.5 设计成品展示 | 第34-36页 |
| 6.4 本章小结 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |